Истории мирового балета

В 1961 году Марго Фонтейн фактически организовала лондонский дебют Рудольфа Нуриева, который остался за границей. Она увлеклась его взрывной индивидуальностью, его нервным, горячим танцем, и Нуриев свой первый выход на западной сцене сделал с Марго Фонтейн в «Жизели». Один из критиков, Питер Уильямс, писал, что изначально фокус был на Нуриеве. «Как и ожидалось, эти три представления должны были вызвать бурю в кассах Ковент-Гарден, и все билеты были мгновенно распроданы, а на черном рынке появились по цене в 25 фунтов. Но неожиданно внимание, сфокусированное на бывшем танцовщике Кировского, перешло и на Фонтейн. Ее танец был даже лучше, чем до этого, а сама постановка была наполнена новым чувством и содержанием».

Фонтейн была уже в критическом для балерины возрасте, но тем не менее всё ещё прекрасно танцевала, «Жизель» подтвердила это. Окрыленная успехом, она попросила Аштона поставить балет для них с Руди. Ему – 25, ей – 44: «дикарь» и Первая леди британского балета, как их называли тогда в прессе. Аштон не сразу принял «дикаря» Нуриева, но после некоторых раздумий он согласился поработать с парой и остановил свой выбор на «Даме с камелиями», романе Дюма-сына. Родился замысел – создать балет-дуэт под аккомпанемент фортепианной сонаты Си-минор Ференца Листа; выбор музыки был неслучаен: Лист был возлюбленным реальной дамы с камелиями – мадам Дюплесси. Аштон поставил четыре дуэта – «Знакомство», «Расцвет любви», «Разрыв на балу» и «Предсмертное послание» – и назвал балет «Маргарита и Арман».

В постановке Аштона Нуриев со своим безудержным татарским темпераментом, как казалось (и как было задумано), брал верх над сдержанной манерой исполнения Марго Фонтейн, и в том, как она уступала ему первенство, не уступая совершенства, было особое очарование. Между ними возникла та самая химия, которая позволила назвать их дуэт идеальным.

Премьера балета «Маргарита и Арман» состоялась в Лондоне в 1963 году. Зрители не могли не почувствовать, насколько артисты увлечены друг другом: казалось, мир для них не существует, есть только они – друг для друга. В своих интервью Марго говорила о влечении и страсти, которую они испытали, как только начали репетировать этот спектакль. А Нуриев потом скажет: «Наверное, я должен был жениться на ней». В течение четырнадцати лет они самозабвенно танцевали этот спектакль. Аштон наложил запрет для других танцовщиков на исполнение – только Марго и Руди.

В спектакле есть один момент – воспоминание об Анне Павловой: Маргарита Фонтейн сидит в кресле, опустив головку и сложив ножки точно так, как на одной из известнейших фотографий сидит Павлова, любимая балерина Аштона.

После премьеры «Маргариты и Армана» Фредерик Аштон был возведен королевой в рыцарский титул «сэр» как создатель Национального балета Великобритании, а Марго Фонтейн получила титул Дамы.

В конце шестидесятых Нинетт де Валуа покинула пост руководителя Королевского балета и назначила своим преемником и наследником Фредерика Аштона. Он правил Королевским балетом в течение семи лет, и всё это время в труппе был безупречный кордебалет и отличный репертуар. Помимо его собственных балетов труппа танцевала постановки Баланчина, Крэнко, Тюдора. Именно Аштон открыл английского гения Кеннета Макмиллана, который подарил миру балеты «Манон», «Майерлинг» и другие интересные постановки.

В творческой биографии Фредерика Аштона был балет на русский сюжет – он поставил «Месяц в деревне» Ивана Сергеевича Тургенева. Возвышенные любовные отношения были переданы языком балета. Открытая Аштоном английская балерина Линн Сеймур станцевала Наталью Петровну, а Энтони Доуэлл – тоже находка хореографа – молодого учителя Беляева. А спустя некоторое время в главных партиях этого балета на сцену «Ковент-Гарден» выйдут русские звезды – Наталья Макарова и Михаил Барышников. Аштон будет влюблен в то, как русские танцовщики исполнили его «русский» балет.

Выдающийся английский хореограф Фредерик Аштон до конца жизни сохранил веселый нрав и удивительный дар самоиронии. Всем, у кого есть маленькие дети, рекомендую посмотреть в записи сказочный балет в постановке Аштона «Сказки Беатрикс Поттер» – в этом чуде танцуют лягушки, мыши, поросята. Сам хореограф исполнил роль ежихи миссис Туфф. Прочитать детям «Сказки Беатрикс Поттер», а потом посмотреть с ними балет – это не просто интересно, это незабываемый момент классического воспитания.