Истории мирового балета

В конце жизни Аштон распределил свое творческое наследие, раздав балеты любимым исполнителям. Он буквально расписал, что и кому принадлежит, и теперь преемники заботятся об этих постановках. Его балеты до сих пор идут на сценах «Ковент-Гарден», «Ла Скала», Большого театра, Гранд-Опера, доставляя наслаждение новым поколениям танцовщиков и зрителей.

Выдающийся английский балетмейстер, драматург, ученик Леонида Мясина, Мари Рамбер, Брониславы Нижинской, основатель английского Королевского балета сэр Фредерик Аштон умер так, как мечтали умереть все рыцари, – после танца с королевой. Он получил приглашение на день рождения королевы-матери, когда ему было 84 года, и сказал: «Если мне придется танцевать с королевой – после этого можно умереть». Так и случилось: они танцевали под гениальный аккомпанемент Мстислава Ростроповича, а через две недели Фредерик Аштон скончался во сне в своем доме. Так романтично ушел из жизни этот замечательный балетный романтик.

Константин Сергеев

Необыкновенный, неподражаемый Константин Михайлович Сергеев – поистине танцовщик особой, во многом счастливой судьбы.

Его можно назвать лидером ленинградской школы. Именно он был партнером двух великих балерин: до войны – Галины Сергеевны Улановой, а после войны – Наталии Михайловны Дудинской. Он – настоящий Принц, прирожденный романтик, лирический герой, аристократ сцены. Так о нем говорили всегда, и с его уходом ничего не изменилось.

Сергеев украшал ленинградскую сцену тридцать два года, а закончив танцевать, работал балетмейстером, ставил большие сюжетные спектакли, был педагогом, художественным руководителем Кировского балета и Вагановского училища.

Кто бы мог подумать, но этот аристократ сцены, признанный эталон вкуса и стиля, родился 5 марта 1910 года в деревне Изволох Ярославской губернии. Почти сразу отец перевез семью в Петербург, и свидетельство о рождении Константина Сергеева выписано на бланке «Петербургской христианской общины старообрядцев Поморского согласия, приемлющих брак».

Отец умер рано, и овдовевшая мать стала обшивать заказчиц, чтобы заработать денег. Несмотря на бедность, у ее сына Костика всегда были отутюженный костюмчик и белоснежная рубашка, как у «барчука». Вроде и мелочь, но такие житейские «мелочи» воспитывают в детях культуру, дарят особое самоощущение.

Самое важное в жизни любимого сына тоже сделала мама – однажды она отвела его в театр. Нарядный шестилетний мальчик открыл для себя чудесный, волшебный мир. Как и в случае с Анной Павловой, первым спектаклем, который он увидел, была «Спящая красавица» в Мариинском театре. Не сохранилось сведений, кто танцевал в этот вечер, да это и не важно. Очарованный музыкой Чайковского, самим действием, Сергеев навсегда заболел балетом.

Следующей, уже несколько лет спустя – невозможно было выкроить деньги даже на дешевую галерку, – Сергеев увидел «Жизель» с Ольгой Спесивцевой, великой трагической балериной. Шел 1924 год, и вскоре Спесивцева покинула Россию. Ее карьера продолжилась сначала во Франции, где она блистала на сцене Гранд-Опера, а затем и в других театрах мира. Но наш рассказ о Константине Сергееве. Находясь в пубертатном возрасте, он буквально влюбился в балерину. Ее лицо с пылающими глазами, нежная пластика рук, невесомые прыжки преследовали его в мечтах. Он захотел не просто танцевать – он захотел стать партнером этой необыкновенной танцовщицы.

Костик стал упрашивать маму отвести его в хореографическое училище на улице Зодчего Росси. Ему уже шел четырнадцатый год – поздновато для начала занятий. Но как тут не вспомнить судьбу Рудольфа Нуриева, который начал профессионально заниматься балетом в 16 лет, или Асафа Мессерера – он пришел в студию Михаила Мордкина в 1918-м, когда ему было пятнадцать, а в балетную школу при Большом театре поступил в шестнадцать. Тут дело даже не в том, что «талант пробьет себе дорогу», а в предначертанности судьбы, в которую действительно начинаешь верить.

Тринадцатилетнему Константину Сергееву, казалось бы, безнадежно опоздавшему (детей принимали в училище с 9–10 лет), очень повезло. Именно в этом году открылись вечерние курсы, которыми руководил замечательный педагог, танцовщик Мариинского театра Виктор Александрович Семёнов (первый муж великой балерины Марины Тимофеевны Семёновой, они с ней были однофамильцами). Александру Семёнову было 32 года, он был сложен как бог, гармоничен, с большим и легким прыжком, «освещающим своим блеском и яркостью любое движение», по словам Слонимского. Вторым призванием Семёнова стала педагогика.