История балета. Ангелы Аполлона

Scafidi, Zambon, and Albano, Le Ballet en Italie, 45.

Цит. в Monga, review of Carlson, The Italian Shakespearians, 153.

Hansell, Theatrical Ballet and Italian Opera, 300; Scafidi, Zambon, and Albano, Le Ballet en Italie, 49; неопознанная вырезка из газеты, возможно, 1880-е годы, NYPL, Jerome Robbins Dance Division, прикрепленный файл Excelsior; Pappacena, ed., Excelsior, 235, 242–243.

Pappacena, ed., Excelsior, 235. В оригинальном либретто сцена в Суэце отсутствовала и была добавлена в 1883 году. Танцы для оперы Верди «Аида» были поставлены французским балетмейстером Ипполитом Монплезиром, и там была сцена в храме, в которой участвовали пятьдесят танцующих жриц, – впечатляющее зрелище, которое, однако, казалось бледной копией по сравнению с толпами в экстраваганзе Манцотти.

Pappacena, ed., Excelsior, 247, 305, 312.

Хореографические зарисовки к балету (оригиналы находятся в архивах Ла Скала) приводятся в Pappacena, ed., Excelsior.

Poesio and Brierley, The Story of the Fighting Dancers, 30; Luigi Manzotti, Domenica del Corriere, Milano, 12 Feb. 1933.

Ugo Peschi, цит. в Pappacena, ed., Excelsior, 253.

Novel Electrical Effects by the Edison Electric Light Company, газетная вырезка в NYPL, Jerome Robbins Dance Division, прикрепленный файл Excelsior.

Peschi, Amor, 138–169.

Pappacena, ed., Excelsior, 333–335.

Arruga, La Scala, 175; Fabbri, “I cent’anni di L. Manzotti”в Sera Milano, Feb. 2, 1935 («мозги, сердце и мускулы»).

Mack Smith, Modern Italy, 14.

Ugo Peschi, Amor: poema coreografico di L. Manzotti («революция» Манцотти).“Messo in scena al Teatro alla Scala carnevale del 1886”, L’Illustrazione Italiana, Milano, Fratelli Treves, 21 feb. 1886, 140.

Глава седьмая.

Цари танца: имперский русский классицизм

Hughes, Russia, 189 (см. также 192), 203.

Custine, Letters from Russia, 105; Gautier, Russia, 213; Tolstoy, War and Peace, 582–583.

Saint-Léon, Letters from a Ballet-Master, 65.

Т. Карсавина. Театральная улица [Т. Karsavina, Theatre Street, 89].

Wiley, ed., A Century of Russian Ballet, 20.

Stites, Serfdom, Society, and the Arts, 141; Frame, School for Citizens, 33; Stites, Serfdom, Society, and the Arts, 26.

Stites, Serfdom, Society, and the Arts, 196; Swift, A Loftier Flight, 140.

Wiley, ed., A Century of Russian Ballet, 78.

Swift, A Loftier Flight, 171.

Frame, School for Citizens, 61, 62.

Swift, A Loftier Flight, 171.

Herzen, My Past and Thoughts, 298.

Wiley, Tchaikovsky’s Swan Lake, 77; Custine, Letters from Russia, 181, 621.

А. И. Герцен. Былое и думы [Herzen, My Past and Thoughts, 293, 301–302].

Guest, Jules Perrot, 227.

Wortman, Scenarios, I: 413.

Hardwick, Among the Savages; Scholl, From Petipa to Balanchine, 14.

Figes, Natasha’s Dance, 178.

Beaumont, A History of Ballet, x; Wiley, A Century of Russian Ballet, 272.

Е. О. Вазем. Записки балерины [Vazem, Memoirs of a Ballerina, 1:10]; Wiley, A Century of Russian Ballet, 269–270; Wiley, Tchaikovsky’s Swan Lake, 111.

Gautier, Russia, 209, 212–214. Прекрасное описание «Эолины» см.: Gautier, Voyage en Russie, 189–196. Описание театров см.: Frame, Freedom of the Theatres.

Ю. И. Слонимский. Мариус Петипа [Slonimsky, Marius Petipa, 118]; Scholl, From Petipa to Balanchine, 36; В. М. Красовская. Мариус Петипа и «Спящая красавица» [Krasovskaya, Marius Petipa and “The Sleeping Beauty”, 12].

Gautier, Russia, 212–214 («малейшая неловкость»); Wortman, Scenarios, 1:328–330.

Wortman, Scenarios, 2:176.

Ibid., 2:226.

Frame, Freedom of the Theatres, 282.

Wiley, Tchaikovsky’s Ballets, 93, 94.

А. Н. Познанский. Чайковский [Poznansky, Tchaikovsky, 57].

Scholl, From Petipa to Balanchine, 22.