История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Начинал Блэйки свою карьеру в любительских коллективах, а с 1937 г. уже работал на профессиональной сцене: сначала в ансамбле выдающейся свинговой пианистки Мэри Лу Уильямс (1910—1981), а затем в оркестрах Флетчера Хендерсона и Билли Экстайна. После 1947 г. Арт путешествовал по Африке, изучая подлинные африканские ритмы и культуру ислама. Блэйки любил играть «дикую» музыку, племенные танцевальные мелодии, напевы африканских деревень. Такая музыка обогащала его музыкальную палитру. Иногда музыкальная судьба сводила джазмена с боперами — Чарли Паркером и Телониусом Монком. Сам Блэйки считал, что если хочешь стать хорошим джазменом, следует пройти путь с самого начала, изучить многие музыкальные стили, играя диксиленд, рэгтайм, свинг, ритм-энд-блюз и т.д. В феврале 1954 г. в нью-йоркском клубе «Birdland» джазмен показал свой первый квинтет замечательных джазменов-единомышленников, в который вошли: трубач Клиффорд Браун, альт-саксофонист Лу Дональдсон, пианист и композитор Хорас Силвер, контрабасист Керли Рассел. Этим же составом на фирме «Blue Note» был записан двойной альбом, который назывался «А Night at Birdland». Дебют знаменитого коллектива Блэйки «The Jazz Messengers» («Посланники джаза») состоялся в 1955 г., возвестив о новом «джазовом послании» — хард-бопе. Впоследствии через «школу» Арта Блэйки пройдут сотни молодых музыкантов и станут затем яркими звездами. Когда Арта спрашивали, где он берет таких музыкантов, он отвечал, что они сами находят его. За долгие годы существования ансамбля его стилистика мало менялась, Блэйки верил в свое бескомпромиссное «джазовое послание», которое нес людям. Оно стало олицетворением стиля хард-боп. Музыканты «Jazz Messengers» приходили и уходили, но «музыкальная весть» оставалась прежней. Появление в ансамбле нового музыканта, независимо от меры его таланта, стало восприниматься публикой и критикой как рождение новой звезды. Возник даже миф, что Арт Блэйки пестует музыкальных гениев. На самом деле причина была довольно прозаическая. Джазмен часто заменял музыкантов, как только «новоявленный гений» претендовал на более высокий статус и соответствующую зарплату. Руководитель «Посланников» просто не мог из-за финансовых соображений держать в ансамбле звезд с непомерными запросами.

Арт Блэйки был «крестным отцом» целой плеяды выдающихся музыкантов. Среди них были трубачи — Кенни Дорэм (1924—1972), Ли Морган (1938—1972), Клиффорд Браун (1930—1956), Фредди Хаббард (1938—2008), Вуди Шоу (1944—1989), Валерий Пономарев (род. 1943), Уинтон Марсалис (род. 1962); саксофонисты — Бенни Голсон (род. 1929), Джеки МакЛин (1932—2006), Уэйн Шортер (род. 1933), Брэнфорд Марсалис (род. 1960); пианисты — Хорас Силвер (род. 1928), Бобби Тимонс (1935—1974), Кит Джарретт (род. 1945), Чик Кориа (род. 1941) и еще множество «пришельцев из джазовой галактики».

За время существования этого уникального ансамбля были сделаны сотни записей. Особенно популярными стали хиты пришедшего в ансамбль в 1958 г. тенор-саксофониста и композитора Бенни Голсона («Blues March», «Along Come Betty», а также «I Remember Clifford» — музыкальное посвящение памяти его друга, выдающегося трубача Клиффорда Брауна, в 25 лет погибшего в автокатастрофе). Бенни Голсона можно считать одним из рекордсменов в написании джазовых тем, которые до сих пор продолжают исполнять многие музыканты во всем мире. Даже в солидном возрасте (Бенни Голсону в 2009 г. исполнилось 80 лет) замечательный музыкант и композитор продолжает радовать своих почитателей новой музыкой — на фирме «Concord» в 2009 г. вышел альбом «New Time New ‘Tet’».

Бессменный руководитель «Посланников джаза» Арт Блейки обладал выдающейся инструментальной техникой, позволявшей добиваться тончайших динамических нюансов при игре на ударных инструментах. Блейки, играя с большой интенсивностью, всегда «подстегивал» своими виртуозными брейками солистов, вдохновлял джазовых «Посланников» на новые импровизации. Джазмен считал, что ударные инструменты это равноправные с другими инструменты в ансамбле, наряду с фортепиано, трубами, тромбонами и т.д.

«Посланники джаза» часто гастролировали по Азии, Латинской Америке, Европе. Большой поклонник джаза японский писатель Харуки Мураками в своей книге «Джазовые портреты» писал о выступлении ансамбля в Японии: «Меня сильнее всего поразила тональность выступления. Звук, рождаемый шестерыми энергичными музыкантами, был одновременно массивным, провоцирующим, мистическим и… черным… Причем это был не просто черный цвет, а какой-то его глубокий оттенок, возможно, черный с примесью шоколада»[35].