История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Переселенцы из стран Латинской Америки привозили в своем музыкальном багаже ритмы, гармонии, музыкальные темы и инструменты на новую родину, в США. Афрокубинские ритмы в джазе использовал Дюк Эллингтон. С 1929 г. в бэнде Дюка работал тромбонист и композитор Хуан Гизол (1900—1984), который был родом из Пуэрто-Рико. Самые известные композиции Тизола, написанные в соавторстве с Эллингтоном, — «Caravan», «Conga Bravo», «Perdido» стали украшением репертуара бэнда. Во времена Великой депрессии и свинга в Америке процветали коммерческие танцевальные оркестры, исполнявшие музыку «с карибским оттенком». Так, биг-бэнд «короля румбы», бэнд-лидера и скрипача Хавьера Кугата принимал участие в конкурсной программе «Let’s Dance», исполняя латиноамериканские танцевальные мелодии. Известные джазмены — Луис Армстронг, Кэб Кэллауэй, Диззи Гиллеспи, Чик Уэбб — использовали в своем репертуаре пьесы с латиноамериканскими ритмами. В 1930-е гг. в бэнде Чика Уэбба играл трубач и аранжировщик, гаванец Марио Бауза, привнесший в звучание некоторых пьес, исполняемых оркестром, кубинский колорит. Бауза еще подростком прибыл в Нью-Йорк, научился играть на трубе, копируя одного из выдающихся стилистов раннего свинга трубача Рэда Николза (1905—1965), затем играл в нескольких джазовых оркестрах. В конце 1930-х гг. в бэнде Кэба Кэллауэя работали трубачи — Диззи Гиллеспи и Марио Бауза, поспособствовавший расширению репертуара бэнда, обогатив его латиноамериканскими композициями: «The Congo Conga», «Congo», «Chili Con Conga». Здесь, в оркестре, Диззи и Марио обменивались своими музыкальными идеями и подружились на всю жизнь. Темпераментного Гиллеспи сразу заинтересовали «знойные» ритмы афрокубинской музыки, которые впоследствии «отец бибопа» будет широко использовать в своем творчестве. Но для оформления латиноамериканского джаза требовались соответствующие инструменты, отражающие колорит музыкальных произведений. По рекомендации Марио Баузы, Диззи Гиллеспи пригласил в 1947 г. в свой ансамбль кубинского перкуссиониста Лучано «Чано Позо» Гонзалеса (1915—1948). На своей родине — Кубе — Чано Позо был уже известен как перкуссионист, танцовщик, композитор, работавший в местных оркестрах. В 1938 г. Чано создал успешную группу, с которой в 1947 г. побывал в США. В этом же году Чано Позо остался в Нью-Йорке, открыл клуб «Blen Blem», выступал с бэндом Диззи Гиллеспи, который в эти годы удачно экспериментировал с афрокубинскими ритмами и гастролировал по США. Триумфальный успех выпал музыкантам на выступлении в «Carnegie Hall», где прозвучали «Manteca» Гиллеспи / Позо и «Cubana Be», «Cubana Bop» Джорджа Рассела. В боповые композиции, благодаря Чано Позо, были вплетены элементы карибской перкуссивной ритмики. Впоследствии бэнд-лидер отзывался о мастерстве Чано Позо только в превосходной степени, отмечая, «что это был величайший ударник, которого он (Гиллеспи) когда-либо слышал». Да и влияние афрокубинской музыки на джаз, особенно на бибоп, пришлось именно на период сотрудничества Диззи Гиллеспи с Чано Позо. К сожалению, этот союз был непродолжительным, в 1948 г. Чано Позо был застрелен в одном из нью-йоркских баров.