История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Фри-джазу свойственна анархия и отсутствие гармонического и ладового порядка. Поэтому тема, которую в самом начале своей пьесы играл Орнетт Коулмен, была только отправной точкой, от которой музыкант отталкивался, отправляясь в «свободное музыкальное путешествие», совсем не связанное впоследствии с заданной темой. На вопрос о том, как должны были в это вписываться другие музыканты, Орнетт Коулмен ответил, собрав квартет из джазменов, считавших свободную музыку своим предназначением: трубач Дон Черри, барабанщик Эд Блэкуэлл и контрабасист Чарли Хейден.

Спустя годы, Чарли Хейден (род. 1937) так описывал время, проведенное в квартете Орнетта Коулмена: «Ни в одном джазовом ансамбле у меня не было такой глубокой тяги к спонтанному действию, как в квартете Коулмена. Когда я играл в этом ансамбле, у меня было такое чувство, будто каждая нота, которую ты играешь, никогда прежде не исполнялась и что музыкальный язык, который мы тогда использовали, до нас не существовал. Мы чувствовали, что создавали новый музыкальный язык. Мы уже тогда догадывались, что делаем что-то важное. Со временем пришла уверенность в значительности содеянного. Сам я иногда даже пугался того резонанса, который тогда получала наша музыка»[37].

В Нью-Йорке квартет Орнетта Коулмена получил ангажемент в популярном у джазменов клубе «Five Spot», где на выступлениях фри-джазовых импровизаторов перебывали все известные музыканты. Каждый день в течение шести месяцев клуб был забит людьми. Все хотели послушать авангардистов, музыка которых была освобождена от рамок прежних джазовых традиций и обретала стихийную пространственно-временную свободу, становясь многомерной и многослойной. Это означало, что джазовая пульсация была заменена нерегулярным метроритмом, гармония — атональностью, было отброшено правило квадрата, по которому ранее строилась импровизация. Да и сама импровизация была теперь не сольной, как раньше, а коллективной.

Таким интересом к новому экзотическому стилю в джазе, конечно, воспользовались звукозаписывающие компании: с 1959 по 1963 г. Орнетт Коулмен и его музыканты записали семь альбомов. Внимание к музыкантам было подкреплено и предложениями принять участие в джазовых фестивалях в Ньюпорте, Монтерее (США) и в Европе.

Справедливости ради следует отметить, что идеи фри-джаза были выдвинуты задолго до появления джазовых экспериментов Орнетта Коулмена. Еще в 1940-е гг. пианист и композитор, а также теоретик джаза Ленни Тристано (1919—1978) исполнял композиции со свободным метром, представляющие собой линеарные импровизации на сложной гармонической основе. В 1949 г. записав для фирмы «Capitol» свою легендарную пьесу «Intuition», лишенную мелодии-темы и представляющую собой свободные атональные импровизации, Тристано и его ученики (саксофонисты Ли Кониц и Уорн Марш) предвосхитили, по сути, появление фри-джаза, наступившее спустя целое десятилетие. Смелые поиски в области авангардного джаза демонстрировал и пианист Сесил Тэйлор, записавший в 1958 г. альбом «Любовь для продажи», затем альбом «Объединенные структуры», которые подтверждали идеи «свободного джаза».

Однако для утверждения нового, непривычного, экстравагантного джаза требовался неординарный исполнитель, каким и явился Орнетт Коулмен, игравший на необычном пластиковом саксофоне. В очень скромной семье Коулменов никто не занимался музыкой. Мать была портнихой, отец — бейсболистом. Орнетт, по существу, был самоучкой. Был, правда период, когда Орнетт, работая в Лос-Анджелесе лифтером, параллельно изучал гармонию и теорию музыки. В четырнадцать лет Коулмен научился играть на саксофоне, затем в составе ритм-энд-блюзового ансамбля колесил по стране, пока не попал в Новый Орлеан. В этом городе — Мекке традиционного джаза — Орнетта Коулмена, когда он стал играть «новый джаз», оскорбленные зрители попросту поколотили и сломали ему инструмент. Такова была первая оценка «свободного джаза». Руководитель ансамбля даже заплатил Коулмену за то, чтобы он после такого «теплого» приема больше не выходил на сцену. Так что путь новоявленного «свободного» джазмена не был устлан розами. Сам Орнетт рассказывал впоследствии, что как-то он пытался играть на джем-сешн с прославленными музыкантами, трубачом Клиффордом Брауном и саксофонистом Сонни Роллинзом. Но как только он заиграл известную пьесу Чарли Паркера «Донна Ли», игнорируя правило квадрата, все музыканты в знак протеста просто покинули сцену.