История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

В 1960-е гг., кроме программного альбома «Free Jazz», Коулмен выпускает «Town Hall Concert», «At the Golden Circle», «The Empty Foxhole», «New York Is Now», «Crisis». В своих поисках «свободного джаза» Коулмен в 1960-е гг. не был одинок. Под его знамена встали музыканты-авангардисты, желавшие громко заявить о себе: саксофонист Арчи Шепп, тромбонист Розуэлл Радд, пианист Сессил Тэйлор, пианист и композитор Пол Блэй, пианистка и композитор Карла Блэй. Впоследствии все эти музыканты стали выдающимися представителями фри-джаза, создав объединение авангардных музыкантов «Jazz Composers Guild», поддерживающее музыкантов авангардного направления и координирующее их деятельность. Музыканты устраивали дискуссии о новом направлении в джазе, проводили «революционные» фестивали. В 1971 г. Карла Блэй сочинила джазовую оперу «Escalator over the Hill», в которой были заняты несколько джазовых оркестров, хор, солисты и чтецы. Объем оперы составили три пластинки. По оценкам некоторых критиков и теоретиков джаза, эта опера считается выдающимся вкладом в развитие современной музыки.

В 1970-е гг. Орнетт Коулмен создал гармолодическую теорию музыки, в которой искусственная, по мнению джазового новатора, академическая музыка противопоставлялась музыке «натуральной», природной, естественной. Эта музыка объединяла коллективную импровизацию с гармонической свободой. Яркую характеристику Коулмену и его теории дает в своей книге «Джазовые портреты» Ефим Барбан: «В этом смысле странными, даже абсурдными, выглядят попытки некоторых музыкальных критиков видеть в созданном Коулменом свободном джазе некую элитарную, заумную, эзотерическую, чуть ли не интеллектуально-аристократическую музыку, их попытки поместить “наивного” американского мастера в один ряд с Шенбергом и Булезом. Порою кажется, что и музыкальное сознание этого чернокожего джазмена скорее природно, чем культурно. В основе своей он неизмеримо более народный музыкант, чем Джонни Ходжес или Чарли Паркер»[38].

Большинство музыкантов и критиков ожесточенно нападали на атональную и ритмически асимметричную музыку Орнетта Коулмена, несмотря на то, что среди защитников фри-джаза были американский композитор Леонард Бернстайн, а также известный музыкант, один из лидеров «третьего течения» и крупнейший исследователь джаза Гантер Шуллер. Ожесточенные споры вокруг свободной музыки сделали ей, несомненно, хорошую рекламу. Бесспорно одно: исполнительская манера самого Орнетта Коулмена всегда наполнена огромной энергией и инструментальным мастерством, хотя в музыке и слышится что-то опасное — взрывное и разрушительное, катастрофическое и апокалиптическое. Партнерам по ансамблю тоже не всегда была понятна концепция музыки Орнетта Коулмена, поэтому сближения с джазовыми музыкантами у «пионера свободного джаза» не происходило ни в Америке, ни в Европе. Поскольку музыка авангарда была средоточием крайностей и преувеличений, повального увлечения ею у джазменов не произошло, хотя профанацией джазового авангарда занималось немало музыкантов, считавших, что и учиться музыке вообще не надо, если играешь такой отвязный джаз. Фри-джаз во всем мире был не самой популярной музыкой. По исследованиям музыковедов, в России в 1980-е гг. «свободный джаз» исполняли не более трехсот музыкантов, такое же количество приверженцев этой экзотической музыки было в Европе и США.

В 1980-е гг. Орнетт Коулмен много времени уделял написанию музыки для камерных ансамблей (в 1985 г. на фестивале в Хартфорде были исполнены три его пьесы) и больших симфонических оркестров. Так, в обширной композиции «Skies of America», записанной с Лондонским симфоническим оркестром, Коулмен постарался музыкальными средствами рассказать о народах, населяющих США, выразить особенности их жизни и культуры. Критики «играющего композитора», как называет себя сам Коулмен, с некоторой иронией (или издевкой) спрашивали «свободного джазового путешественника», серьезно ли то, что он исполняет. В своих ответах Орнетт утверждал, что в музыке он стремится выработать некое универсальное звучание, хотя, вслушиваясь в импровизации «пионера свободного джаза», можно разобрать не только фри-джазовые эксперименты, но и те музыкальные идеи, которые обдумывали и внедряли в свою музыку некоторые джазовые предшественники Орнетта Коулмена.

19. Джон Колтрейн, грешный и святой