История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Когда состоялось их первое совместное выступление в Балтиморе, в клубе «Лас Вегас», Майлз, обладавший безупречным чутьем на таланты, понял, что с Колтрейном можно играть просто невероятную музыку. И вскоре квинтет Майлза Дэвиса с участием Джона Колтрейна становится легендарным. Для становления Колтрейна как музыканта работа в ансамбле Майлза Дэвиса имела огромное значение, т.к. именно в это время Джон становится широко известным и популярным тенор-сак- софонистом. Хотя некоторые критики скептически относились к игре саксофониста, обвиняя его в отсутствии оригинальности, Майлз Дэвис прекрасно понимал, какое сокровище он приобрел. В этот период творчества Колтрейн много записывался с разными составами музыкантов. Были записаны пластинки «The New Miles Davis Quintet», «Round about Midnight», «Relaxin’ with Miles Davis Quintet», «Workin’», «Miles Davis Plays Jazz Classics».

Именно в комбо у Дэвиса впервые был опробован метод модальной импровизации, которую Колтрейн будет использовать впоследствии в собственных ансамблях. «Именно там наметился тот стиль его импровизаций, который окрестили в джазе sheets of sound — “звуковые простыни”. В этих “простынях” трудно точно определить длительность используемых нот; нередко в них нарушалась и традиционная для джаза ритмическая регулярность. И хотя его переход к свободному джазу произошел не без влияния Орнетта Коулмена, именно музыка Колтрейна оказалась высшим и гениальным выражением джазового авангарда. Одновременно она олицетворяла собой и высшую форму джазовой эволюции, ибо, перефразируя Гегеля, история джаза — это история прогресса в осознании свободы», — такую оценку дает выдающемуся музыканту известный джазовый критик и теоретик, ведущий джазовых программ Би-би-си в Лондоне Ефим Барбан[40].

Майлз Дэвис высоко ценил Джона-музыканта, любил его как человека, но не мог выносить ненадежность Колтрейна из-за пристрастия к алкоголю и наркотикам. Ведь сам Дэвис, пройдя сквозь горнило наркотического угара, понимал, что значит «быть на игле». После многочисленных предупреждений Джону Дэвис вынужден был уволить Колтрейна из ансамбля. Для Джона увольнение из знаменитого, преуспевающего квинтета явилось настоящим потрясением, в котором джазмен на самом деле уже давно нуждался, чтобы навсегда покончить с героином. Май 1957 г. можно считать переломным периодом в жизни великого музыканта. В Филадельфии Джон Колтрейн на две недели запер себя в доме своей матери и прошел тяжелейшее испытание мучительной «ломкой». Всё это время Джона поддерживали друзья и жена Наима, которой он посвятил впоследствии одну из самых своих вдохновенных лирических композиций.

Большое значение для преображения (или отрезвления) музыканта имело не только желаниё всерьез заняться своим здоровьем и карьерой, но и интерес к неевропейским религиозным и философским системам — исламу, индуизму, буддизму, африканским верованиям йоруба. Позднее Колтрейн писал, что в 1957 г. испытал по милости Божьей духовное пробуждение, которое привело его к более богатой, более полной и продуктивной жизни. К Колтрейну, наконец, пришло осознание своего предназначения в мире — нести людям радость своей музыкой. Немаловажную роль в развитии Джона Колтрейна сыграл выдающийся композитор и пианист Телониус Монк, который предложил саксофонисту сотрудничество. Монк как человек был полной противоположностью Майлзу Дэвису. Майлз, желчный и самолюбивый, был немногословен, редко говорил о музыке, часто был мрачен, пребывал в плохом настроении. Казалось, Дэвиса мало интересовали другие люди. Телониус Монк, напротив, все время говорил о музыке. Если собеседнику было что-то непонятно, Монк часами мог в деталях все объяснять слушателю. Позднее Джон Колтрейн вспоминал, что от Монка он узнал массу вещей, о которых раньше не имел никакого представления. Благодаря этому непродолжительному, но очень плодотворному сотрудничеству, Колтрейн усовершенствовал свои знания в области гармонии, разработал новую систему дыхания, позволявшую брать на саксофоне одновременно несколько нот, добился невероятного технического мастерства. Известный саксофонист Ли Кониц говорил впоследствии, что надо заниматься каждый день по 8-10 часов, чтобы достичь такого совершенства, каким обладал Колтрейн-инструменталист.

Когда квартет Телониуса Монка с Колтрейном выступал в нью-йоркском «Five Spot» (с середины до конца 1957 г.), клуб каждый вечер был «наэлектризован» и битком набит джазовыми музыкантами и критиками, которые приходили в ужас от игры джазменов «на всю катушку». А Колтрейн был фантастически счастлив, играя с таким непредсказуемым, удивительным, изобретательным музыкантом, каким был Телониус Монк. «Музыкальный архитектор высшего порядка» — так называл Монка Джон Колтрейн.