Читаем История Франции в раннее Средневековье полностью

Трир — единственное место в северной Галлии, которое вызывает римские воспоминания. Когда бродишь по молчаливым улицам рейнского города, невольно в мысли встает образ Арля. Под иным небом, в меньшем блеске, — это то же собрание величавых развалин, тот же контраст между теперешней безвестностью и славным прошлым. Северный Арль также развернулся вполне и выполнил свое назначение, когда судьбы Империи клонились к упадку. С самого начала он был свободным рородом. Затем, в наказание за его участие в событиях 60–70 годов он был переведен в категорию подчиненных городов. Возведенный затем Домицианом или Траяном в ранг Colonia Augusta Treverorum (Колония Августа Треверорум), он все же не выходил из безвестности до III века, когда опять усиливается напор варваров. В это время он представляется одним из важнейших городов провинции, стоящим наряду с Карфагеном, Александрией, Антиохией, Миланом. Это значение еще более возрастет, когда реформа перенесет на границу центр тяжести Империи. Тогда он становится одной из четырех столиц мира, — столицей западного цезаря. Отсюда цезарь правит не только Галлией, но и Испанией и Британией. Вместе с тем, здесь он стоит на своем боевом посту близь Кельна, Страсбурга и Майнца, достаточно близко от поля сражения, чтобы двинуться туда при первом призыве, — и при этом достаточно далеко, чтобы иметь возможность найти здесь безопасное убежище. Падение тетрархии не обусловило падения Трира. Потребности защиты и грандиозное оборудование этой крепости сохранили за ним его значение. Префект претория сменил здесь цезаря, стоя во главе той же территории. Константин и его сыновья, а также Валентиниан I, Грациан и Максим часто живали в Трире. В «Кодексе» Феодосия имеется не меньше 148 указов, подписанных ими в этом городе между 314 и 390 годами.

Интересную картину представлял он в конце Империи. Жизнь кипела здесь лихорадочно, полная шума дел, праздников и сражений. Как часто публичные торжества прерывались криком тревоги и появлением вражеских гонцов!.. — а затем снова возобновлялись, еще более блестящие, точно ощущение нависшей опасности, натягивая пружины воли, возбуждало острую жажду наслаждений. Эта двойная жизнь чувствовалась в нем с первого взгляда. Внутри обширной ограды, унизанной высокими башнями, рядом с форумом, базиликами, курией, термами, храмами — высились арсеналы, оружейные заводы, магазины съестных припасов: все, что кормило, одевало и вооружало защитников Рима: «Imperii vires quod alit, quod vestit et armat»[218]. Большинство этих зданий было недавней постройки. В течение III века Трир также побывал в руках варваров II, очевидно, сильно пострадал, так как документы говорят нам о полной его перестройке, произведенной государями-тетрархами и их преемниками. Только амфитеатр и столбы моста на Мозеле можно отнести к предшествующему периоду.

Здесь, по повелению Константина, были перебиты 60 тысяч пленных франков; по крайней мере, такую цифру дают историки, и если это даже преувеличение — оно характерно: оно передает впечатление, произведенное на современников этой бойней. Кровавые зрелища вообще были любимы трирцами. Они сохранили к ним вкус в пору самых ужасных потрясений, в пору разгрома и всеобщего траура. В этом, со всем красноречием гнева, упрекает их Сальвиан в дни Алариха и Аттилы.

Лучше других памятников в Трире сохранились огромные «Черные ворота», — может быть самый полный образец военной архитектуры римлян. Со своими двумя фасадами и двумя этажами галерей, с внутренним дворцом и ведущими в него крытыми переходами, с четырьмя огромными башнями в четырех его углах, эти ворота кажутся самостоятельной крепостью, способной вместить большой гарнизон и выдержать упорное сопротивление. Тем же характером отличается императорский дворец, — гигантское здание, главная зала которого в 60 метров длины позволяет судить о размерах остального. Пышный и массивный, он соответствовал своему двойному назначению и гармонировал с общим видом города. Как и парижский дворец, только в значительно более обширном масштабе, — он построен так, чтобы выдержать осаду. Теперь он представляет руину, вздымающую на 20 метров в высоту свои кирпичные стены, пробитые большими дырами. Другие здания еще эксплуатируются: базилика превращена в лютеранский храм, а в центральной части местного собора мы находим круглую купольную церковь, воздвигнутую Грацианом, — старейшую из церквей Германии.

Перейти на страницу:

Похожие книги

1937. Трагедия Красной Армии
1937. Трагедия Красной Армии

После «разоблачения культа личности» одной из главных причин катастрофы 1941 года принято считать массовые репрессии против командного состава РККА, «обескровившие Красную Армию накануне войны». Однако в последние годы этот тезис все чаще подвергается сомнению – по мнению историков-сталинистов, «очищение» от врагов народа и заговорщиков пошло стране только на пользу: без этой жестокой, но необходимой меры у Красной Армии якобы не было шансов одолеть прежде непобедимый Вермахт.Есть ли в этих суждениях хотя бы доля истины? Что именно произошло с РККА в 1937–1938 гг.? Что спровоцировало вакханалию арестов и расстрелов? Подтверждается ли гипотеза о «военном заговоре»? Каковы были подлинные масштабы репрессий? И главное – насколько велик ущерб, нанесенный ими боеспособности Красной Армии накануне войны?В данной книге есть ответы на все эти вопросы. Этот фундаментальный труд ввел в научный оборот огромный массив рассекреченных документов из военных и чекистских архивов и впервые дал всесторонний исчерпывающий анализ сталинской «чистки» РККА. Это – первая в мире энциклопедия, посвященная трагедии Красной Армии в 1937–1938 гг. Особой заслугой автора стала публикация «Мартиролога», содержащего сведения о более чем 2000 репрессированных командирах – от маршала до лейтенанта.

Олег Федотович Сувениров , Олег Ф. Сувениров

Документальная литература / Военная история / История / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее