Читаем История Франции в раннее Средневековье полностью

От природы умеренный, с простыми привычками, Карл любил эти полевые праздники. Но когда он задавал большие пиры, он желал, чтобы они были достойны королевского величия. Один поэт описал нам такой пир. «Король сидит на высоком седалище, с золотым обручем в волосах. Подле него, с диадемой в волосах, с ожерельем на плечах сверкающим тысячами огней, сидит королева Лиутгарда, столь же благочестивая, как и прекрасная, равно благосклонная к великим и малым, рассыпающая повсюду благодеяния и кроткие, приятные слова». Подле Карла сидят его сыновья, «полные силы, юности, смелости и ума», и его дочери, «столь прекрасные, хотя и несходные, что отец никогда не хотел с ними расстаться». У них нет иного желания, как нравиться отцу своей веселостью, свежестью своей улыбки, изяществом осанки. По знаку, данному главным глашатаем, быстрым в повиновении, ловким в движениях рук и ног, все становятся на места. Архикапеллан благословляет стол и садится. Сенешаль, за которым следует толпа поваров и пирожников, подносят блюда к трону. Виночерпий берет одной рукой кубки, а другой наливает благородные вина. Тогда начинается пир, и с ним остроумные состязания, в которых король удостаивает принять участие. Во время десерта начинаются важные беседы «о божеских и человеческих делах», стихотворные экспромты, произведения какого-нибудь придворного поэта.

Карл получил известное образование, скромное, если сравнить его с образованием его детей и внуков. Он никогда не научился писать. Но он отличался научной любознательностью, особенно интересуясь религиозными познаниями. Он любил пение, и сам пел в церкви. Он выражался ясно, говорил много и легко. Он знал латинский язык и немного понимал по-гречески. Уже взрослым человеком он изучил риторику, диалектику и в особенности астрономию. За столом он заставлял читать античных историков, но особенно любил произведения блаженного Августина, и больше всего «О граде божием». Современники хвалят его набожность, его щедрость к Церкви и к бедным, его доброту. К нему можно было добраться без особенных церемоний: и франки, и иностранцы встречали хороший прием. Он старался выбирать дворцовых чиновников из разных частей государства, чтобы всякий приходящий к нему нашел соотечественника, который мог бы его ввести. Сам он беседовал дружески-просто со своими гостями: он входил в их дела, расспрашивал их о родных и для каждого находил нужное слово.

Власть его представляется более сложной, чем власть Меровингов. По праву наследования и по праву избрания, он, как и они, является королем франков, rex Francorum. Этот титул он носит неизменно. Но, вместе с тем он — наследник цезарей, и с 801 года титулуется «светлейшим августом, Богом венчанным, великим императором-миротворцем, правящим Империей Римской». Он чтит Рим и хранит в своей сокровищнице план Вечного города, выгравированный на серебряной доске. Он заботится постоянно о его нуждах, посылает в Рим доски, бревна, все необходимое для поддержания его церквей, особенно базилики апостола Петра, которую он осыпает золотом, серебром и драгоценными камнями. Наконец, ведь помазание сделало его преемником Давида и Соломона. Ему часто напоминают это мистическое происхождение его власти. «По особой милости своей, — говорит поэт, — Христос благоволил дать народу своему главу, который обладает верою и добродетелью славного царя Иудеев. И если слава Давида обошла земли, слава Карла возносится до звезд небесных».

Уже Меровинги претендовали на это священное звание, но Карл, получивший церковное помазание, сын преобразователя церкви, покровитель папы и распространитель христианства своими победами, есть христианский монарх, царь Церкви с большим правом, нежели Хлодвиг, Гунтрамн и Хильдеберт.

На стенах Ингельгеймского дворца были тогда изображены большие исторические сцены[471]: подвиги Давида, построение храма Иерусалимского при Соломоне, Константин, покидающий Рим ради Константинополя, портрет Феодосия, Карл Мартелл, побеждающий фризов, Пипин, покоряющий Аквитанию, и славный сын его, «подчиняющий своей власти когорту саксов». В этой живописной галерее король франков, император римлян, помазанный король, Карл пожелал изобразить далекие и близкие прецеденты и начала своей власти.

Таковы разные элементы, из которых сложилась власть, являвшаяся, по крайней мере в теории, абсолютной. Все обязаны повиновением королевской воле, выражающейся в его бане (banus). «Никто да не осмелится, — гласит капитулярий, — нарушить бан или повеление государя императора, ни оспаривать его деяний, ни мешать им, ни уменьшать их, ни делать чего-либо противного его воле и велениям». Это — римский принцип: «Что угодно государю, имеет силу закона».

Перейти на страницу:

Похожие книги

1937. Трагедия Красной Армии
1937. Трагедия Красной Армии

После «разоблачения культа личности» одной из главных причин катастрофы 1941 года принято считать массовые репрессии против командного состава РККА, «обескровившие Красную Армию накануне войны». Однако в последние годы этот тезис все чаще подвергается сомнению – по мнению историков-сталинистов, «очищение» от врагов народа и заговорщиков пошло стране только на пользу: без этой жестокой, но необходимой меры у Красной Армии якобы не было шансов одолеть прежде непобедимый Вермахт.Есть ли в этих суждениях хотя бы доля истины? Что именно произошло с РККА в 1937–1938 гг.? Что спровоцировало вакханалию арестов и расстрелов? Подтверждается ли гипотеза о «военном заговоре»? Каковы были подлинные масштабы репрессий? И главное – насколько велик ущерб, нанесенный ими боеспособности Красной Армии накануне войны?В данной книге есть ответы на все эти вопросы. Этот фундаментальный труд ввел в научный оборот огромный массив рассекреченных документов из военных и чекистских архивов и впервые дал всесторонний исчерпывающий анализ сталинской «чистки» РККА. Это – первая в мире энциклопедия, посвященная трагедии Красной Армии в 1937–1938 гг. Особой заслугой автора стала публикация «Мартиролога», содержащего сведения о более чем 2000 репрессированных командирах – от маршала до лейтенанта.

Олег Федотович Сувениров , Олег Ф. Сувениров

Документальная литература / Военная история / История / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее