История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий

Единственным исключением из этого правила была National Library, «Национальная библиотека», Кассела. Ее редактор Генри Морли (1822—1894) до этого редактировал «Универсальную библиотеку», которую публиковал Раутледж по обычной цене в 1 шиллинг. «Национальная библиотека» была пущена в печать в 1886 году, и за четыре года вышло 214 томов с недельным интервалом по цене 3 пенса в бумажном переплете и 6 пенсов в тканевом. Морли написал предисловия ко всем томам, и серия охватила практически весь спектр английской литературы. Серия включила в себя стандартный набор беллетристики, не охраняемой авторским правом, но с соблюдением строгих моральных принципов, и сочинения, подобные «Декамерону» и «Тому Джонсу», тщательно отсеивались. «Библиотека» имела большой успех, и в среднем каждое наименование продавалось по 30 тысяч экземпляров; а всего их число достигло почти 7 миллионов. Среди бесчисленного количества читателей, которым она подарила «особое наслаждение», был один бедный школьник из валлийской деревушки, который впоследствии станет сэром и профессором Эрнестом Баркером. Некоторое время спустя цена поднялась до 6 пенсов, но книги продавались еще много лет. Позднее, в 1907— 1908 годах, Кассел предпринял издание аналогичной серии под названием People’s Library, «Народная библиотека», в которую вошло 120 томов, продававшихся по 8 пенсов. В основном это была беллетристика, разбавленная «Опытами» Бэкона, «Размышлениями» Марка Аврелия и неизбежными «Опытами» Маколея.

Особое положение этих двух проектов Кассела можно объяснить двумя причинами. Одна из них – высокая стоимость производства в Англии из-за высоких заработков английских наборщиков и печатников. Вторая – отношение викторианской публики. Казалось, она хотела какой-то более существенной пищи для чтения, по крайней мере в смысле размера, и потому предпочитала более толстые книги, которые в «Универсальной библиотеке» Реклама были бы разделены на три, четыре и более «выпуска», и к тому же в прочном переплете, за который Реклам попросил бы дополнительную плату.

Расширению «Универсальной библиотеки» Реклама весьма способствовало то, что в 1867 году истекло эксклюзивное авторское право, которое в германской конфедерации охраняло некоторых авторов и издания. С тех пор через тридцать лет после смерти автора его сочинения переходили в разряд «общественно доступных». Это сразу же позволило включить в дешевые серии Гёте, Шиллера, Лессинга, Клейста, Э.Т.А. Гофмана, Жана Поля и других классических и романтических авторов.

Аналогичные следствия для английского рынка возымел Закон об авторском праве 1842 года. В нем оговаривалось, что авторское право прекращается через семь лет после смерти автора или через сорок два года после первой публикации книги. В итоге около 1900 года большинство сочинений Диккенса, Теккерея, Дизраэли, Литтона, Джорджа Элиота, сестер Бронте, Карлейля, Рескина – словом, всех великих викторианцев – стали доступны для издателей. И английские (как и шотландские) издатели не стали медлить и воспользовались открывшимися возможностями.

Поэтому не случайно, что всего за два года появились все знаменитые серии дешевых переизданий, дошедшие до наших дней: New Century Library, «Библиотека нового века», Нельсона в 1900 году, превратившаяся в Classics, «Классику», Нельсона же в 1905 году; World’s Classics, «Мировая классика», запущенная Грантом Ричардсом в 1901 году и перенятая издательством Оксфордского университета в 1905 году; Pocket Classics, «Карманная классика», Коллинза в 1903 году и Everyman’s Library, «Библиотека для каждого», Дента в 1906-м. Эти серии не могли не быть во многом похожи друг на друга, ведь они обслуживали потребности буквально одних и тех же классов и категорий читателей, как их понимали и угадывали издатели и редакторы буквально одинакового коммерческого и научного уровня. Если начать с самого мимолетного и самого болезненного для покупателя аспекта, никто из них не смог удержать первоначальную или даже одинаковую цену. В качестве компенсации и Коллинз в своей переизданной и исправленной New Classics, «Новой классике», и Дент в своей новой «Библиотеке для каждого» крупного формата тщательно пересмотрели верстку, разметку, типографику и переплеты в соответствии с более взыскательными требованиями современного книжного дизайна. Коллинз и Нельсон в основном сосредоточились на романах, рассказах и другой художественной прозе; а «Мировая классика» и «Библиотека для каждого» решили забросить свои сети шире и включили поэзию и пьесы, историю и биографии, теологию и философию, обращаясь, по словам Дж.М. Дента, «ко всем видам читателя: к рабочему, студенту, культурному человеку, ребенку, мужчине и женщине».