История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий

По первой популярной серии на континенте, которая воспользовалась новыми преимуществами дешевого массового производства, ясно видно, что она создана по английскому образцу. Это была «Коллекция британских авторов» (позднее «и американских») лейпцигского печатника Кристиана Бернгарда Таухница (1816—1895), которая в 1842 году возвела его маленькое издательство в ранг фирмы с международной репутацией. Серия Таухница, включившая в себя в конечном счете (к 1939 г.) более 5400 наименований, в течение почти века была любимым спутником англоязычных путешественников по Центральной Европе и прямой дорогой к сокровищам английской и американской литературы для иностранных любителей и знатоков. Чтобы заручиться сотрудничеством английских авторов и издателей, Таухниц пошел на беспрецедентный шаг. Хотя в тогдашней ситуации в области международного авторского права он не обязан был этого делать, тем не менее он испросил разрешения авторов и добровольно уплатил им гонорар со своих перепечаток; в то же время он обязался не продавать их на территории Англии и Британской империи и не возражал против продажи оригиналов в Германии. Долгое время Таухниц не замечал возвращения высокого качества в типографику, но в 1930-х годах все же ввел некоторые радикальные изменения. Весь запас его книг погиб во время войны.

Уильям Шекспир – вот автор, который в конце концов стабилизировал эпоху популярных изданий хорошей литературы по сходной цене. Или, скорее, это была серия Unser Shakespeare, «Наш Шекспир», которая таким образом стала «сокровищем в кармане у бедняка». Ибо еще до Globe Shakespeare Макмиллана 1864 года, которой он за несколько месяцев продал 20 тысяч экземпляров по 3 шиллинга 6 пенсов, лейпцигский издатель Антон Филипп Реклам в 1858 году выпустил 12-томное собрание по полтора талера за том (4 шиллинга 6 пенсов), которое всего за полцены второй по дешевизне немецкой серии выдержало шесть изданий за один год. Более того, этот невероятный успех подвиг Реклама к тому, чтобы в 1865 году выпустить 25 отдельных пьес по цене, эквивалентной 3 пенсам (с 1871 г. – 2,5 пенса) за штуку.

В скобках можно заметить, что в те же самые годы из изучения Шекспира выросли исследования текстуальных проблем печатных текстов. «Критическая библиография», как ее теперь называют, возникла в 1855 году, ее зачинателем был Тихо Моммзен, брат великого историка, и выдающиеся достижения этой науки – совершенные А.У. Поллардом, Р.Б. Маккерроу, У.У. Грегом, Ф.П. Уилсоном и Фредсоном Бауэрсом, – все по-прежнему опираются на детальное изучение текстов шекспировского века.

Необычайный успех издания Шекспира навел Реклама на мысль издать унифицированную серию аналогичных книжиц высокого литературного качества по такой же низкой цене; каждая должна была продаваться отдельно. Так родилась Universal-Bibliothek, «Универсальная библиотека», Реклама, образец популярной серии для всего мира. Она началась в 1867 году с первой части гётевского «Фауста», и, хотя хребтом серии долгое время оставались пьесы, объявление о первых сорока выпусках уже говорит о рассказах, поэмах и эссе. Цена в 20 пфеннигов оставалась неизменной до 1917 года. Через 75 лет, в 1942 году, она насчитывала 8 тысяч выпусков, отпечатанных примерно 275 миллионами экземпляров. После уничтожения складских запасов во время войны и последующей советизации фирмы Реклам восстановил ее в Штутгарте в 1947 году. К 1955 году уже было переиздано более 600 наименований общим тиражом около 19 миллионов экземпляров, список их возглавляет «Вильгельм Телль» Шиллера с тиражом 624 тысячи.

К числу самых замечательных успехов «Универсальной библиотеки» нужно отнести норвежского драматурга Ибсена. Между 1877 и 1942 годами Реклам продал более 6 миллионов копий немецкого перевода девятнадцати его пьес; их список возглавляет «Пер Гюнт» с 719 тысячами, за ним идут «Кукольный дом» (584 тыс.) и «Призраки» (544 тыс.), и даже его стихотворные произведения добрались до стотысячной отметки. Некоторые считают это тем более замечательным, что Платон и Кант продались тиражом более 930 тысяч копий, за ними идет Шопенгауэр с 860 тысячами – притом что его первая книга за двадцать пять лет продалась в количестве всего лишь 140 экземпляров. Интерес для английского читателя представляет то, в каком порядке немецкие читатели предпочитали британских и американских писателей этой серии: Шекспир (6,4 млн), Диккенс (1,5 млн), Марк Твен (776 тыс.), Эдгар Аллан По (455 тыс.), Беллами (434 тыс.), Вальтер Скотт (424 тыс.), Оскар Уайльд (401 тыс.), Байрон (312 тыс.) а близко за ними следуют Дарвин и Фарадей. Послевоенная серия включает в себя переводы «Беовульфа», «Гулливера», «Робинзона Крузо», 14 пьес Шекспира и короткие рассказы Джозефа Конрада, Диккенса, Фарадея, Э.М. Форстера, Голсуорси, Хемингуэя, Киплинга, Джека Лондона, Эдгара По, Роберта Льюиса Стивенсона и Оскара Уайльда. Интересующиеся литературными вкусами и национальной психологией могут найти в этих списках неплохую пищу для размышления.