История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий

Последними по порядку, но не по значению в этом обзоре изобретений, которые расширили социальный и экономический аспекты печати, идут наборные машины. Длинный список рационализаторов, пытавшихся решить эту проблему, начинается с ученого и политэкономиста Иоганна Иоахима Бехера в 1682 году и включает Мадзини, который получил патент в 1843-м. К началу XX века более 1500 патентов было зарегистрировано в одних Соединенных Штатах, но только три наборные машины доказали свою практическую ценность. Первую изобрели независимо друг от друга Роберт Хэттерсли (1866) и Чарльз Кастенбейн (1869). Машину Хэттерсли в основном использовали провинциальные газеты, а до Лондона (Daily News) она добралась в 1891 году, когда уже находилась на грани того, чтобы уступить место новой. Машина Кастенбейна была установлена в типографии The Times в 1872 году и проработала там до 1908 года. Главным недостатком наборных машин была необходимость выравнивать строки вручную, а потом разбирать литеры. Последнее стоило так дорого, что экономически было осуществимо только при использовании дешевого детского труда. Сопротивление Лондонского общества наборщиков найму неквалифицированных работников объясняет, почему машины Хэттерсли работали только в провинциях, а также почему машиной Кастенбейна пользовалась только The Times – ведь она была единственной газетой в столице, не охваченной профсоюзом.

Проблему автоматического выравнивания строк и механического разбора в конце концов решили линотип и монотип. Однако своим немедленным успехом их фирмы-производители обязаны в первую очередь другому изобретению, а именно машине для изготовления пуансонов, разработанной Линном Бойдом Бентоном из Милуоки в 1885 году. Этот механический гравировальный станок позволил массово производить пуансоны, без чего был невозможен механический набор.

Первый механический линотип был установлен в типографии The New York Tribune в 1886 году. Его изобретатель, Отмар Мергенталер (1854—1899), был иммигрантом из Вюртемберга и прибавил свой опыт работы часовщиком к неутомимой изобретательности балтиморского инженера Джеймса О. Клифейна. После десяти лет работы Мергенталер произвел линотип (то есть line o’ type) – машину, на которой на протяжении многих лет набирались почти все газеты мира, тогда как ее применение в печати книг ограничивалось в основном Соединенными Штатами. Основное нововведение Мергенталера состояло в крутящихся матрицах. Они были из латунных деталей с рельефным изображением букв, цифр и знаков препинания. Когда оператор нажимает на клавиши, латунные детали выстраиваются в строку, при этом автоматически распределяются пробелы, так чтобы затем произвести отливку набранных строк в металле с лицевой стороны. Затем матрицы механически возвращались на места, откуда их можно было снова и снова извлекать для работы.

Однако величайшее усовершенствование наборной машины произвел американец Толберт Лэнстон (1844—1913), изобретатель монотипа. Впервые сконструированный в 1889 году и вставший на коммерческие основания в 1897-м, монотип работал примерно на том же принципе, что и линотип, но отличался тем преимуществом, что каждая буква отливалась отдельно, а не в строке, что облегчает правку. Для сравнения: опытный наборщик до той поры мог набирать около 2000 литер в час, а средняя скорость работы оператора линотипа и монотипа составляет не меньше 6000 за то же время.

После этого большинство книг за пределами США (за исключением некоторых изданий класса люкс) набирали на монотипах. Любопытный анахронизм – нерациональное предубеждение против механического набора заставило

столь великого типографа, как Д.Б. Апдайк, обойти полным молчанием и линотип, и монотип в его образцовом труде о печати Printing Types, their History, Forms and Use, «Печатные шрифты, их история, виды и применение» (1922), хотя оба устройства стали идеальным средством для набора газет и книг. Ибо ко времени публикации книги Апдайка результат набора, проделанного с помощью монотипа, стал (по словам компетентного профессионала в области качественной полиграфии) «абсолютно неотличим от результата ручного набора (за исключением, быть может, того, что он стал ровнее и, стало быть, лучше)» (Р. Маклин).

Латинский алфавит на письме и в печати