История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий

Книги в таком готовом переплете завоевали весь мир, за исключением Франции. Итогом стал всеобщий упадок переплетного искусства, опять-таки за исключением Франции, где издатели, переплетчики и их клиенты предпочитают старые традиции. Это компенсируется значительным сокращением стоимости «переплетенной» книги, а также увеличением технического и эстетического совершенства переплетов. Современные переплеты механической работы, вероятно, самые дешевые в США, самые крепкие – в Англии, а самые привлекательные – в Германии и Швейцарии.

Подлинная революция во внешнем виде и «ощущении» от книги, а также в безграничной доступности и дешевизне печатного материала произошла после введения древесной целлюлозы в производство бумаги, а иногда и вместо бумаги, изготовленной из ветоши.

Великий французский физик Реомюр первым рекомендовал производить бумагу из древесной целлюлозы еще в 1719 году, но тогда из его предложения ничего не вышло. Анонимный саксонский ткач совершил этот подвиг в 1840 году, и за десять лет производство бумаги из целлюлозы распространилось повсеместно. Впоследствии оно станет ведущей отраслью в Канаде, Швеции и особенно Финляндии, о национальной экономике которой говорили, что она «построена на бумаге».

Замечательным усовершенствованием в производстве бумаги стало использование текстильного волокна эспарто, которое впервые спонсировала The Times в 1854 году, а в 1861-м оно стало применяться повсеместно.

Коммерческие материалы, плакаты, циркуляры и товарные каталоги, а также популярные газеты и журналы – короче говоря, все то, что не хранится годами, – отныне везде печатались на целлюлозной бумаге. Но при этом стала экономически возможна и печать недорогих книг, которые продавались за шесть пенсов и шиллинг. Главным производителем и потребителем нетканевой бумаги стали США; Великобритания возглавила Европу и в производстве, и в потреблении, а за нею следует Германия. В первую очередь от этого в некотором смысле пострадали те, кто по обязанности или увлечению сохраняет печатные издания для потомков. Библиотекари, архивисты, музейные хранители и коллекционеры стали свидетелями того, как их экземпляры распадаются прямо у них в руках, и один из первых списков книг издательства Макмиллана или старые проспекты Лондонской Северо-Восточной железной дороги, пожалуй, сейчас представляют большую редкость, чем плакат работы Антона Кобергера или деловой отчет Фуггеров.

Изобретениям, которые позволили увеличить массовое производство печатных текстов, сопутствовали другие изобретения, которые облегчили печать и снизили стоимость иллюстраций. Возрождение и усовершенствование техники ксилогравюры по продольному распилу (в отличие от ксилогравюры по поперечному распилу), начало которому положил Томас Бьюик (1753—1828) в последнее десятилетие XVIII века, принесло больше пользы развитию изящной печати, чем популярной; но это был шаг в верном направлении, так как Бьюик вернул типографскому искусству дух гармонии, почти утерянный в эру непростого сотрудничества печатного текста и медных пластин. Первую иллюстрированную книгу, сошедшую с парового станка, книгу о крупном рогатом скоте Cattle, отпечатал Клоуз в 1832 году. Однако именно популярная журналистика ускорила распространение иллюстраций в виде регулярного дополнения к печатному материалу. Penny Magazine, издававшийся Клоузом с 1832 года, и Illustrated London News (1842) были пионерами в деле просветительского и развлекательного иллюстрирования соответственно.

Более широкое применение нашла печать с поверхности особым образом подготовленного камня, которую позднее назвали литографией. Впервые этот способ применил баварец Алоис Зенефельдер в Мюнхене в 1796—1799 годах и получил на него английский патент в 1800-м. Использование фотографии (с 1840 года) расширило область применения литографии. К дальнейшему усовершенствованию печати книжных иллюстраций привели эксперименты по цветной печати (Бакстер, 1835), полутоновой печати (Джейкоби, 1847), фотогравюры (Фокс Толбот, 1852) и т. д., которые принесли свои плоды в последние десятилетия XIX века. Эти изобретения вместе с дополнительными улучшениями оказались чрезвычайно полезны для тех искусств и наук, значение в которых имеет визуальное представление того, чем они занимаются; достаточно упомянуть всего лишь две области – медицину и историю искусств.