История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий

Обнародование подлинных текстов законов и указов, а также оперативный выпуск документов, затрагивающих все аспекты жизни гражданина, – вот главная обязанность государственных типографий. Так, функции типографии при правительстве США в Вашингтоне, учрежденной конгрессом 23 июня 1860 года, определены следующим образом: «Печать всех материалов для конгресса, судебных органов, исполнительных департаментов, независимых учреждений и органов правительства, за оговоренными исключениями, должна выполняться в Типографии правительства США». Все более расширяющаяся деятельность всех ветвей федеральной администрации, какую раньше невозможно было и вообразить, не позволила бы этой типографии обратиться к литературному книгопроизводству, даже если бы комитет конгресса по печати и был готов потворствовать такому незаконному проникновению в область частного предпринимательства.

Однако большинство официальных типографий не смогли удержаться от производства какого-то более привлекательного материала для чтения. Как правило, они следовали примеру французской Национальной типографии и проявляли особый интерес к печати либо иллюстрированных изданий для создания национального образца высочайшего уровня, либо дорогостоящих томов, для которых отсутствовал коммерческий рынок. В этом отношении хорошими примерами являются Osterreichische Staatsdruckerei (основано в 1804 г.), прусское Staatsdruckerei (основано в 1851 г.) и германское Reichsdruckerei, с которым прусское слилось в 1879 году.

Реже правительственные типографии непосредственно принимали на себя издательскую функцию. В швейцарском кантоне Берн печать всех школьных учебников находилась в государственной монополии с 1599 по 1831 год. Австрийское государственное издательство, созданное в 1772 году, имело монополию на все школьные учебники до 1869 года; после революции в ноябре 1918 года оно вновь получило некоторые привилегии, но теперь вынуждено конкурировать с другими издателями. Только в Советской империи государство осуществляло абсолютный контроль над всеми печатными материалами: политическими трудами, энциклопедиями, книгами по сельскому хозяйству и всем отраслям производства, детско-юношеской и национальной литературой.

Примечательным явлением стало превращение Королевской канцелярии в государственное издательство. Она была основана в 1786 году просто для того, чтобы предотвратить напрасные траты государственных денег, которые случались, когда каждый департамент правительства по своему усмотрению закупал бумагу, чернила, сургуч и тому подобное. Однако широкой публике Канцелярия ее величества больше известна как издательство всех официальных документов, в том числе ежедневных отчетов о заседаниях парламента. Традиционно они называются «хансардами» в честь их первоначального издателя Томаса Керсона Хансарда (1776—1833), который с 1803 года издавал дебаты обеих палат, сначала для Уильяма Коббета, а с 1811 года под своим собственным логотипом.

И все-таки помимо публикации и продажи официальных документов Канцелярия далеко зашла на пути к конкуренции с частными издательствами. В особенности с начала Второй мировой войны Канцелярия выпускает книги по темам, которые едва втискиваются в рамки понятия об официальных или государственных делах. Книги и брошюры по искусству и археологии, кулинарии и домоводству, антропологии и географии, общественным и военным делам, истории и английскому языку представлены в списке публикаций Канцелярии.

Частные же типографии XVII и XVIII веков, основанные королями и дворянами, открывались ради коммерческого успеха, из увлечения изящной печатью или желания издавать книги в соответствии с личными вкусами. С крахом аристократического стиля жизни и наступлением утилитарного века эти частные типографии исчезли. Печатня пармского герцога, управляемая Бодони, была последней в своем роде.

Без вдохновения истинных ценителей и мастеров с независимыми взглядами и средствами типографские стандарты быстро пошли вниз. Массовое производство и массовая грамотность также способствовали тому, что количество возобладало над качеством. Говорят, что главной чертой викторианского книжного производства был не столько плохой вкус, сколько отсутствие какого-либо вкуса.

Типограф Чарльз Уиттингем-младший (1795—1876) и издатель Уильям Пикеринг (1796—1854) тщетно пытались бороться с общим упадком. В 1830 году Пикеринг дерзко взял эмблему Альда Мануция в виде дельфина и якоря для своего издания английских поэтов (в 53 томах); в 1844 году Уиттингем возродил «старомодный» шрифт Каслона в «Чизик-пресс», унаследованном им в 1840 году от дяди Чарльза Уиттингема, но их голоса были голосами вопиющего в пустыне.