История костюма и гендерные сюжеты моды

Поэт Саша Черный, с иронией относившийся к «женскому вопросу», полагал, что мужчины и женщины независимо от пола находятся в одинаково тяжелом, кризисном положении, корень которого в духовном крахе интеллигенции. Разговоры о мужских и женских правах отдельно он воспринимал как неуместные, что отразилось в его творчестве. В стихотворении 1908 года «К женскому съезду» поэт писал:[28]

Не спорьте о мужских правах, —
Все объяснимо в двух словах:
Нет прав у нас,
Как и у вас.
И если в Третьей думе мы
Цветем, как розы средь зимы,
То благо вам —
Что вы не там.

Очень многогранны женские образы в России начала XX века. Представители высших сословий и бедноты, образованные интеллектуалки, революционерки, представительницы женских движений, кинематографические дивы, дамы полусвета и т. п. В начале века в России была легализованная проституция.

Законодательницами мод были артистки. Немаловажную роль в формировании моды сыграли эскизы костюмов и декораций к спектаклям, созданные плеядой великих художников. Эти художники благодаря неукротимой энергии Дягилева смогли объединиться в небольшую группу, получившую название «Мир искусства», ярко отличавшуюся от общества академиков. Костюмы, вышедшие из-под кисти мастеров, становились модными образцами, меняли художественные вкусы и мировосприятие публики.

Семья банковского служащего

Известные портнихи с удовольствием шили костюмы театральным и кинодивам из модных дорогих материалов, — тафты, муара, тяжелого шелка, украшая их боа из страусовых перьев, накидками из шиншиллы, кружевом «валансьен». Кто-кто, а портнихи хорошо знали, что наряды актрис будут непременно копироваться и принесут им новых клиенток и массу заказов.

Декольтированное платье с кружевной берткой.

На шее — длинная нитка жемчуга. 1910-е годы.

Фото Н. И. Свищова-Паолы.

Справа:

платье с кружевной накидкой — «канзу».

На шее украшение в виде камеи, 1911–1912

В ряду великих актрис, оказавших влияние на моду начала века, навсегда остались имена оперной певицы Антонины Неждановой, исполнительницы романсов Анастасии Вяльцевой, драматической актрисы Веры Комиссаржевской, балерин Матильды Кшесинской, Анны Павловой, Тамары Карсавиной, звезды немого кино Веры Холодной и др.

«Женщина-модерн» на портрете княгини О. К. Орловой кисти В. Серова 1911 года.

Она едва примостилась на краешке стула. Ей всегда некогда. У нее дела. Дела светской дамы. Сколько в ней шика, в позе, в повороте головы! Как сидит на ней платье! Кажется — одно движение плечами, и оно соскользнет. А лицо… Сколько в нем спеси и надменности.

М. Копшицер. Валентин Серов

* * *

Матильда Кшесинская была виртуозной танцовщицей, первой русской исполнительницей фуэте, вытеснившей с русской сцены иностранных балерин. Артистки балета тогда не были худенькими, как сейчас, нормой являлся совсем другой тип красоты. Кшесинская прославилась своим романом с Николаем II. После женитьбы Николая Матильде покровительствовали великие князья. Она стала балериной, которая могла сама составлять свой репертуар. Примечательно, что Кшесинская выходила на сцену в драгоценностях — бриллиантах, жемчугах, сапфирах, подаренных ей великими князьями и самим Николаем II. В любой роли она причесана по последней моде и всегда танцует в роскошных костюмах, независимо от характера роли. Например, представляет нищенку Пахиту в ожерелье из крупного жемчуга и бриллиантовых серьгах. Объяснение простое: не надо лишать публику удовольствия увидеть любимую танцовщицу в нарядном платье. А подарки высоких покровителей следует носить в знак всяческого к ним уважения. Следует отметить, что такое поведение было вызывающим, ибо в театральной среде соблюдалась строгая дисциплина и применялась система штрафов к артистам, нарушавшим ее.

Матильда Кшесинская, 1911