История костюма и гендерные сюжеты моды

Париж получил манекенов-аристократок с высокой культурой, умением себя подать и продемонстрировать одежду с самыми изящными манерами. Они отлично владели искусством ведения беседы, и их умение разговаривать с клиентами было оценено и очень пригодилось в модных домах. С появлением русских в Париже модные показы приобрели гораздо более высокий, качественный уровень. Начиная с 20-х годов и вплоть до Второй мировой войны практически в каждом доме моды работали русские манекенщицы.

Литературное свидетельство

…Екатерина Николаевна Бобрикова вспоминает: «Когда я пришла в „Ланвен“, то думала, что получу место приказчицы за 400 франков в месяц. Но одна из работниц спросила меня: „Почему бы Вам не попробовать стать `манекеном`?“ Мне было тогда 17 лет и я не знала, что это такое. Я думала, что манекен — это чучело, на которое вешают платья. Недалеко от нашего дома в Париже я видела в витрине деревянные манекены и думала, что мне как раз это и предлагают. В „Ланвен“ мне сказали, что надо надеть платья в примерочой кабине и показать их на себе. А когда мне сказали, что зарплата у „манекенов“ до 2000 франков в месяц, то я сразу решила примерить платье. Какая то старушка, которая и была мадам Ланвен, посмотрела на меня и сказала: „Я вас ангажирую до четверга“ …мама страшно разволновалась: „Тебе только 17 лет, как ты можешь? Ведь это неприлично!“. И с этими словами она заперла меня в комнате на ключ. Но так как дома было нечего есть, то она меня выпустила. Мой первый контракт с „Ланвен“ от 6 мая 1927 года подписывал мой папа Николай Николаевич Бобриков, бывший полковник лейб-гвардии».

Александр Васильев.

«Красота в изгнании»

В 20-е годы в Европе были востребованы вышивки, декор, бисерное шитье, секреты которого привезли с собой эмигрантки из России. Дом вышивки «Китмир», основанный великой княгиней Марией Павловной Романовой, объединил русских вышивальщиц, работавших на дому, дав им тем самым постоянную работу в мире высокой моды («Китмир» выполнял эксклюзивные заказы Дома Шанель). Русский стиль, увлечение которым началось с дягилевских сезонов в Париже, все еще был популярен. Русские эмигранты открывали свои дома моды. Исследованию их создания и существования посвятил свой огромный труд художник и историк моды Александр Васильев. Итогом его многолетних изысканий стала уникальная книга «Красота в изгнании», в которой собраны документы, свидетельства, фотографии, дух и аромат времени, атмосфера эмигрантской среды. Но главное — там собраны неординарные, драматичные судьбы русских женщин дворянского происхождения, княгинь, баронесс, графинь, которые, оказавшись в эмиграции, отдали себя служению моде, чего за несколько лет до этого и представить себе не могли в силу высокого положения в обществе. На подиум они принесли аристократизм лучших родов России и считались самыми изысканными и элегантными женщинами своего времени.

Словарь по теме

Конструктивизм (от лат. Constructio — «построение») — направление в искусстве 20–30-х годов XX века, выдвигавшее на первый план конструкцию и техническую сторону художественного произведения. Основные идеи направления — целесообразность, рациональность и экономичность.

Ар-деко (Art Deco) («стиль 1925 года») — стиль декоративного искусства в Европе и Америке в 20–30-х годах XX века. Получил свое название после Всемирной выставки декоративных искусств и ремесел в 1925 году, в Париже. Расцвета достиг в 1925–1935 годах.

Вышел из стиля модерн и стал его антиподом. Для него характерны прямолинейность, строгость форм, геометрический орнамент. В то же время внутри стиля были возможны смелые сочетания: элементы геометрии в стиле кубизма или абстракционизма с африканскими или древнеегипетскими мотивами; новые материалы бетон, хромированная сталь, алюминий соседствовали с красным деревом и серебром и т. п.