История российского блокбастера. Кино, память и любовь к Родине

Как прокомментировал один зритель, «фильм окончательно сделал возможным очищение сознания людей от коммунистической, пропагандистской оболочки, чтобы они посмотрели на историю с точки зрения трезвого, нормального, цивилизованного человека»697. На производстве второго сериала, мелодрамы «Остановка по требованию», команда Эрнста встретилась с Никитой Михалковым и его студией «Тритэ». Режиссером стал Джаник Файзиев, который уже выступил в этой роли на «Старых песнях о главном» и продолжит сотрудничество с Эрнстом-продюсером на производстве «Турецкого гамбита». Сериал завоевал зрительские симпатии, и Эрнст сразу задумал сиквел, который вышел в эфир в 2001 году.

Эрнст запустился с «Империей», осознав, что научился делать зрительское кино на отечественном материале. Он и его сотрудники научились еще и тому, как делать коммерческое кино, пользуясь голливудскими методами, и Эрнст открыто признается в этом:

Мы все должны быть бесконечно благодарны Голливуду: это за голливудский счет кино вернулось в кинотеатры, откуда его выжили мебельные магазины и автосалоны, это Голливуд заставил ленивых толстозадых российских кинематографистов снимать, монтировать, делать спецэффекты – разговаривать на языке, который тинейджеры понимают и другого понимать не хотят. Мы очень благодарны, но теперь будем делать свое кино сами698.

Его продукция (около сорока игровых фильмов и сериалов, снятых только в нулевые годы) – в числе самых популярных и исторически интересных произведений тех лет. В 2002 и 2003 годах Эрнст продюсировал «Спецназ» – о российских силах особого назначения. Он продюсировал для Первого канала первую экранизацию романа Бориса Акунина «Азазель» (2002) с Сергеем Безруковым в главной роли. Он продюсировал фильм Владимира Хотиненко «72 метра», отсылающий к трагедии «Курска» в августе 2000 года. Только в число телесериалов 2004–2005 годов входят «Дети Арбата», «Диверсант», «Брежнев», «Гибель империи» Хотиненко и «Есенин». Прошлое доказало, что является благодатной почвой для Эрнста и Первого канала, и он продолжил прибыльно работать на этой территории, предоставляя своими историческими экскурсами подпитку голодной аудитории. Его продукция адаптировала советскую классику к запросам постсоветского зрителя, вникала в суть исторического распада империи как трагического события, он продюсировал детективные истории из прошлого и настоящего и углублялся в советскую историю от Сталина до Брежнева как «нашего национального прошлого».

Пожалуй, самым драматичным в его деятельности стало увольнение ведущего популярной новостной телепрограммы ОРТ Сергея Доренко. Эта программа зарабатывала каналу в своем слоте 27 процентов рейтинга, но ведущий вызвал гнев Путина за откровенную критику трагедии подлодки «Курск». Доренко считался «человеком Березовского», олигарха, владевшего 49 процентами акций ОРТ. Многие комментаторы считали, что Березовский и Доренко играли важную роль в выведении Путина из безвестности и способствовали его президентству. В своей программе Доренко резко критиковал Евгения Примакова и Юрия Лужкова, и благодаря этой политике в марте 2000 года Путин смог выиграть президентскую гонку. После репортажей Доренко Примаков и Лужков, считавшиеся после отставки Ельцина в 1999 году реальными соперниками Путина, даже не стали выставлять свои кандидатуры. Путин выиграл в первом раунде.

К осени 2000 года Березовский и Доренко вышли из фавора власти. В начале сентября, после встречи с Путиным, во время которой Березовский отказался заявить о своей поддержке, он оставил холдинги ОРТ. Меньше чем через неделю после этого Эрнст уволил Доренко, сказав, что эмоциональная напряженность вокруг этой ситуации угрожает нормальной работе ОРТ. Доренко нанес ответный удар, объявив, что решение Эрнста исходило от самого Путина. Популярный ведущий утверждал, что с сентября 1999 года (когда Путин стал премьер-министром) он четырежды встречался с новым президентом, и на их встрече 20 августа 2000 года Путин сказал ему, что разорвал все связи с Березовским. Новый президент якобы попросил о неофициальной поддержке, но Доренко отказался. Через две недели Эрнст его уволил. Эти новости разделили лагерь комментаторов. Ведущий НТВ Евгений Киселев заявил, что снятие Доренко с эфира несомненно является актом цензуры, вмешательства властей, против чего всем коллегам следует всегда выступать. У самого Киселева на это оставалось немного времени; в апреле 2001 года он был выведен из совета директоров НТВ. В результате НТВ превратился из наиболее значительного российского независимого телеканала в подконтрольный государству.