История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 1

самых растительных и наименее духовных формах человеческого

существования. Это сообщает ее произведениям особую теплоту и

неброскую прелесть. Ее сатира, там, где она есть, всегда легкая,

добродушная, юмор – сочувственный. Но еще лучше, чем рассказы о

современных нравах, те ее произведения, которые воскрешают куда

более масштабную жизнь провинциальных дворян в век Екатерины.

Ее произведения об этом времени могут выдержать сравнение с

аксаковской Семейной хроникой. Они написаны в ином – более

романтическом – ключе, и герои, написанные, как и у Аксакова, в

увеличенном виде, героичны по-иному – это герои исторического

романа, а не эпоса.

Глава VII

ЭПОХА РЕАЛИЗМА: ЖУРНАЛИСТЫ, ПОЭТЫ, ДРАМАТУРГИ

1. КРИТИКА ПОСЛЕ БЕЛИНСКОГО

Когда в 1846 г. Белинский оставил журнал Краевского ради

некрасовского Современника, его место главного критика занял

двадцатитрехлетний Валерьян Николаевич Майков (1823–1847),

обещавший чрезвычайно много. Он происходил из одаренной семьи

(его братом был поэт Аполлон Майков) и рано выделился своей

необычайной талантливостью. Он обладал таким запасом здравого

смысла, широтой понимания и чувством литературы, которого мы

напрасно будем искать у других русских критиков интеллигентского

периода. Его ранняя смерть в 1847 г. была настоящим бедствием: как

Веневитинов до него и Помяловский после, он был одним из тех, кто,

проживи они дольше, мог бы повернуть развитие русской

цивилизации в более творческом и менее чеховском направлении.

Майков был критиком гражданственным и притом социалистом. Но

он был критиком – одним из немногих истинных критиков в истории

русской литературы. В области явлений литературы он отличался

необычайной проницательностью. Его разбор ранних вещей Достоев -

ского может и сегодня быть принят почти без оговорок; он же первый

дал высокую оценку поэзии Тютчева.

После смерти Майкова и Белинского западническую прессу

возглавили западники правого крыла, и критика стала не

гражданственной, а эстетической; для этих критиков Искусство было

высшим выражением вечных идей, поднимавшихся над

сиюминутным, и измерялось не ценностью, а доставляемым

наслаждением.

Наиболее известными из них были Александр Васильевич

Дружинин (1824–1864), уже упоминавшийся как автор

«проблемного» романа Полинька Сакс, и Павел Васильевич Анненков

(1813–1887). Анненков был секретарем Гоголя, когда великий

писатель писал Мертвые души, а потом стал близким другом

Тургенева. В 1853–1856 гг. оба они вместе с Некрасовым составляли

некий триумвират, фактически правивший русской (во всяком случае,

петербургской) литературой. Тургенев считал Анненкова

компетентнейшим критиком и всегда давал ему на прочтение только

что законченные вещи перед окончательной отделкой.

Анненков более всего известен как издатель и биограф

Пушкина. Его книга Пушкин в царствование Александра I(1875) –

одна из самых замечательных книг подобного рода. Написанная им

картина общества, создавшего и окружавшего Пушкина до

двадцатипятилетнего возраста, – шедевр социальной истории. И хотя

раздражает его снисходительный тон по отношению к эпохе, которую

он считал отсталой, его умение увидеть и выделить важное и глубина

изображения делают книгу необходимой для каждого изучающего

русскую цивилизацию, не говоря уже о том, что она прекрасно

читается. Его многочисленные воспоминания и портреты

современников так же проницательны и так же будят мысль. Все это

вместе складывается в широкую панораму тех лет, столь много

значивших для развития русского интеллигентского мышления.

2. АПОЛЛОН ГРИГОРЬЕВ

Аполлон Александрович Григорьев родился в 1822 г. в Москве, в

самом сердце купеческого района – в той части города, где

поверхностный лак западной утонченной цивилизации был едва

заметен и где русский характер сохранялся и более или менее

свободно развивался.

Когда пришло время, Григорьев поступил в университет, вскоре

совершенно пропитался романтическим и идеалистическим духом

своей эпохи. Шиллер, Байрон, Лермонтов, но прежде всего театр с

Шекспиром и шекспировским актером Мочаловым – вот воздух,

которым он дышал.

Окончив университет, Григорьев посвятил себя литературе.

В 1846 г. он выпустил томик стихов, который прошел почти

незамеченным. В это время Григорьев, покинувший родительский

дом, усвоил вольные и безалаберные обычаи романтической богемы.

Жизнь его превратилась в череду страстных и идеальных романов,

столь же страстных и самозабвенных кутежей и постоянного

безденежья – прямого следствия его безответственного и

непредсказуемого поведения. Но несмотря ни на что, он не утратил

своих высоких идеалов. Не утратил он и своей огромной

работоспособности. Работал он урывками, но неистово, лихорадочно,

будь то поденная работа на какого-нибудь загнавшего его издателя

или перевод из любимых Шекспира и Байрона, или одна из его

бесконечных статей, таких бессвязных и таких богатых мыслями.

В 1847 г. он сошелся с одаренными молодыми людьми,

группировавшимися вокруг Островского. Это имело на Григорьева