История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

В следующем году римский театр «Капраника» заказывает Вивальди к карнавалу новую оперу. Это была большая честь для композитора. Его опера «Геркулес на Термодонте», созданная специально для Рима, имела огромный успех, особенно благодаря применению им острого «ломбардского» ритма, пунктирного, связанного также с ускорением первой ноты. «Чем быстрее исполняются первые ноты, тем оживленней и свежей выражение,— писал И. Кванц, бывший на представлении оперы.— (...) совсем новое, что мне довелось услышать, был тот вовсе не известный мне тогда вкус, который именовался ломбардским. Его принес в Рим Вивальди и так им очаровал, что они почти не могут слушать того, что не соответствует этому вкусу».

Вивальди не только принял участие в постановке оперы, но и сам играл на чембало и скрипке, дирижируя представлением. В Риме он встречается со многими музыкантами, пишет арии на тексты кардинала Берберини, играет перед папой. Именно здесь появилась известная карикатура на Вивальди художника П. Гецци, оригинал которой хранится в библиотеке Ватикана. Здесь же Вивальди познакомился с маркизом Бентивольо — будущим протектором Феррары, с которым его потом свяжут дружеские отношения. В Риме Вивальди получил заказ еще на две оперы.

В этом же году он создает Двенадцать концертов, составивших ор. 8 — «Опыт гармонии и фантазии», куда входят знаменитые «Времена года» и некоторые другие программные концерты. Он был издан в Амстердаме в 1725 году. Концерты быстро распространились в Европе, а «Времена года» приобрели огромную популярность.

В эти годы интенсивность творчества Вивальди была исключительной. Только для сезона 1726/27 года он создает восемь новых опер, десятки концертов, сонат. Но все же основное внимание уделяет опере. В 1728 году он был приглашен на встречу с императором Австрии Карлом VI, любителем музыки, хорошо знавшим сочинения итальянского композитора. Вивальди специально приезжает в Триест, где встречается с императором и преподносит посвященные ему Двенадцать концертов «Цитра» ор. 9. Император посвящает его в рыцари, награждает золотой медалью и приглашает на работу в Вену.

На следующий год вместе с отцом, согласившимся сопровождать Вивальди, который очень плохо переносил переезды и перемену обстановки, а также Анной Жиро направляется в Австрию. Здесь он играет, ставит в Праге свою новую оперу «Агриппа», затем еще две. В 1731 году он возвращается в Италию, но не в Венецию, а в Верону к маркизу С. Маффеи — поэту-любителю, на либретто которого создает одну из поэтичнейших своих опер — «Верная нимфа» (1732), затем еще две оперы.

Во время отсутствия Вивальди его музыка, особенно в Венеции, стала широко использоваться для переделки и компоновки других опер, на другой текст. Такие оперы, «пастиччо» («паштет»), были в моде. Писал их и Вивальди. Завоеванные оперные позиции нужно было подтверждать все новыми сочинениями.

Вивальди возвращается в консерваторию. Для Венеции ему надо было создать яркое оперное произведение. Только это могло восстановить его славу. На сюжет П. Метастазио он пишет свою лучшую оперу «Олимпиада», имевшую огромный успех. Именно эта опера была возобновлена в 1939 году, спустя более чем двести лет, на «Неделе Вивальди» в Сиене.

С 1735 года развертывается плодотворное сотрудничество Вивальди с Карло Гольдони, на либретто которого он создает оперы «Гризельда», «Аристид» и многие другие. Это сказалось и на музыке композитора, в творчестве которого ярче проявляются черты оперы-буффа, народные элементы.

В следующем году завязывается переписка с Феррарой. От маркиза Бентивольо поступает заказ на две оперы для карнавалов. Вивальди соглашается, еще не подозревая, чем окончится для него этот заказ. Сочинение опер шло успешно, в Ферраре начались уже репетиции, для которых Вивальди подобрал музыкантов и певцов, и вскоре он должен был туда отправиться. Неожиданно он был вызван к папскому нунцию в Венеции и ему был передан запрет феррарского кардинала Т. Руффо на въезд в город, так как он, священник, не служит мессы и имеет любовную связь с певицей.