История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

Пуританские взгляды церкви (а Феррара принадлежала к папской области), ортодоксальные принципы кардинала, недостойное в его глазах поведение Вивальди — все это предопределило срыв постановок, так как запрет касался и А. Жиро. Вивальди писал отчаянные письма Бентивольо и кардиналу, указывал, что его принимал сам папа в Риме, что он по болезни освобожден от служения месс, что Жиро «очернена». «Уже двадцать пять лет я не служу в церкви мессу,— доказывал он,— и не могу это сделать, не из-за запрета или приказа, как об этом информировали Вашего кардинала, но из-за моей судьбы, тех болей, которыми я страдаю с детства от рождения и которые меня мучают. Лишь год после посвящения меня в священники я служил мессу, но после того, как три раза был вынужден уйти, не закончив службы, я перестал это делать. Поэтому я почти все время провожу дома и выезжаю лишь в карете или гондоле, так как не могу ходить пешком из-за грудной болезни — сжатой грудной клетки. Никто из знатных синьоров не приглашает меня к себе домой, даже наш князь, так как все знают о моем дефекте...»

Дело осложнялось тем, что в случае срыва постановки опер Вивальди должен был уплатить огромную неустойку, равную плате за шестьдесят опер (по обычаю того времени). Но все хлопоты были тщетны. Кардинал же стоял на своем. А без Вивальди и Жиро оперы не могли быть поставлены. Бентивольо удалось все же отсрочить постановки и выплату неустойки. Но положение представлялось безнадежным. Руффо заявил, что если даже прикажет сам папа, он не отменит постановления.

Это решение, видимо, было связано и с тем, что в это время наблюдается активизация национально-освободительного движения, а постановка очередной оперы Вивальди в Венеции, «Катон в Утике», была воспринята и оценена чуть ли не как «революционная». Через год, вследствие неожиданной тяжелой болезни, кардинал Руффо был отозван со своего поста. Новый кардинал не подтвердил запрещения. Путь в Феррару был открыт.

Вивальди предлагает для постановки две другие свои оперы — «Сирой» и «Фарначе», сам, как и Анна Жиро, участвует в репетициях и представлениях. Однако успеха оперы не имели. Фактически это был полный провал. «Фарначе» пришлось снять после первого же представления. Феррара оказалась для Вивальди во всех отношениях тяжким испытанием. Никогда до этого его оперы не проваливались. Композитор винит и себя — в том, что написал слишком длинные речитативы, что он плохо аккомпанировал певцам. Возможно, что оперный стиль Вивальди в эти годы уже отставал от времени, не соответствовал вкусам феррарских зрителей.

Драматические перипетии в Ферраре были несколько смягчены двумя событиями — выходом в Париже ор. 13 — шести сонат «Верный пастух» для необычного состава инструментов: мюзета, виолы, альта, флейты, гобоя, скрипки и баса continuo. Выбор мюзета — французской волынки — был намеренным.

Второе событие — приглашение в Амстердам на концерты, связанные со столетием местного театра. Здесь Вивальди давно знали и любили, издавали его сочинения. Он создает для торжества Concerto grosso для десяти инструментов, дирижирует им. Вивальди окружен почетом, встречается здесь с П. Локателли, они вместе музицируют. Обстановка в Амстердаме была резким контрастом к событиям в Ферраре. Вивальди почувствовал огромную разницу между тем положением, какое здесь занимал Локателли, и его собственным положением в Венеции. В его сознании укрепилась мысль уехать работать в один из крупных музыкальных центров Европы.

В 1739 году в Венеции ставится последняя опера Вивальди «Ферасп». Особого успеха она не имела. Шарль де Бросс писал в этом году из Венеции: «К моему большому изумлению я нашел, что его здесь ценят далеко не столь высоко, как он того заслуживает,— здесь, где все зависит от моды, где слишком долго слушали его вещи и где прошлогодняя музыка уже не дает сборов...» (2, 22).

В 1740 году в Венецию приезжает сначала брат, а затем сын курфюрста Саксонии. В Консерватории дается большой концерт, для которого Вивальди пишет четыре своих последних сочинения — «Концерт для многих инструментов» с участием духовых и щипковых — прообраз симфонии; живописный «Концерт для главной скрипки и второй скрипки, звучащей как эхо вдалеке»; Концерт для виоль д'амур и лютни. Последним была «Симфония» — короткое энергичное трехчастное сочинение типа оперной увертюры.

Вивальди, видимо договорившись работать в Саксонии, еще помня приглашение Карла VI приехать в Вену, решает окончательно покинуть Венецию. В середине 1740 года он завершает свои дела в Консерватории, продает им рукописи своих концертов всего по два с половиной дуката за штуку (двадцать концертов), позднее — остальные («большую порцию») всего по одному дукату. Он собирается в дорогу. Последней радостью был выход в Париже его Шести виолончельных сонат с басом ор. 14.