К истории русского футуризма. Воспоминания и документы

(См.: Пастернак: СС. Т. 1. С. 390).

21. Известные строки Маяковского из поэмы-тетраптиха “Облако в штанах” (1915).

22. У Пастернака:

Твой выстрел был подобен Этне
В предгорье трусов и трусих.

(См.: Пастернак: СС. Т. 1. С. 391).

23. Строка из стихотворения Пастернака “Когда я устаю от пустозвонства…”, впервые опубликованного в “Новом мире” (1932. № 2):

Мы в будущем, твержу я им, как все, кто
Жил в эти дни. А если из калек,
То все равно: телегою проекта
Нас переехал новый человек.

(См.: Пастернак: СС. Т. 1. С. 413).

Крученых впервые, очень осторожно, противопоставляет здесь Маяковского – “государственного поэта”, которому не нужна “охранная грамота”, и “современных поэтов” – поэтов без титулов, или, перефразируя терминологию раннего футуризма, поэтов как таковых — не защищенных “томами партийных книжек”, подразумевая не только Пастернака, но целое поколение поэтов, в которое включает и себя. Крученых в это время уже сам испытал травлю и остро нуждался в “охранной грамоте”, роль которой до поры играл для него Маяковский. 7 июля 1930 г. “Вечерняя Москва” публикует статью “Маяковский с точки зрения Смердякова”, подписанную “А. Кут” (псевдоним критика А. Кутузова) и направленную против выпусков “Живого Маяковского” Крученых; в следующем году, в очередных томах “Малой Советской энциклопедии” и “Литературной энциклопедии” появились статьи с уничтожающими выпадами против Крученых. Именно к этому времени относится, по словам Харджиева, начало “рукописного периода” его творчества (см.: Сухопаров С. Алексей Крученых: Судьба будетлянина. С. 124).

24. В 1936 г. Пастернак, во время дискуссии о формализме, сказал по поводу правительственного постановления “О перестройке литературно-художественных организаций” (1932), “что был бы тысячу раз уничтожен тогдашней критикой и только вмешательство партии отвратило его гибель”. В 1931-32 гг. “Охранная грамота” Пастернака была встречена крайне недоброжелательно, что повлекло за собой целый поток резких и непримиримых критических выступлений против Пастернака, особенно со стороны РАППа (см.: Пастернак Е. Борис Пастернак: Материалы для биографии. М.: Советский писатель, 1989. С. 503–504)-

25. Творческая поездка Пастернака на Урал летом 1932 г. была связана с приглашением Свердловского обкома и правления ВСП. См. об этом подробнее: Пастернак Е. Указ. соч. С. 493–494.

26. Строки из стихотворения “Волны”. См.: Пастернак: СС. Т. 1. С. 376, 380, 381.

Весной 1932 г. (в момент написания рукописи Крученых) любое выступление Пастернака становилось предметом критического осуждения; когда 6 апреля 1932 г. он читал “Волны” на одном из “литдекадников”, Матэ Залка и А. Сурков объявили его “стоящим по ту сторону баррикад классовой борьбы”. С. Бобров писал об этом: “В сущности, почти невыносимая картина травли Пастернака мучает меня сегодня весь день… Это чудовищно. Один за другим выступали какие-то… тупые грузные дяди, только что не грозившие Боре топором…Зрелище растоптанного человека”. По поводу сделанной тогда фотографии Пастернак записал на память А. Крученых: “Был очень уставши после чтения стихов на своем вечере в клубе ФОСПа. Заснят во время перерыва. Усталый, растерянный” (см.: Пастернак Е. Указ. соч. С. 502–503).

Неизданные документы

Первоначально Крученых предполагалось включить в этот раздел, помимо письма Е. Гуро к А. Крученых (1913) и типовой афиши выступлений будетлян, два письма Хлебникова к Крученых (1913), предпослав им короткое вступление: “Привожу еще, как небезынтересные для историка литературы, некоторые неопубликованные документы из моего архива.

1. Письма ко мне Велимира Хлебникова из Астрахани в августе 1913 г., содержащие изобретенную им театральную терминологию.

2. Письмо ко мне Елены Гуро (весна 1913 г.)

3. Типовая афиша будетлян во время их гастролей в провинции (1914-15)”

(Вариант рукописи из РГАЛИ. Ф. 1334. ь Зб).

Открытое письмо В. Хлебникова к Крученых (1914, i февр.) – опубл, в: Хлебников: СП. Т. 5. С. 257.

Письмо Е. Гуро кА. Крученых <19i3> — оригинал письма с рисунком Гуро ныне находится в Государственном музее В.В. Маяковского, впервые приведен в статье: Гурьянова Н.

От импрессионизма к абстракции: Живопись и графика Елены Гуро // Искусство. 1992. № i.

Типовая афиша выступлений будетлян в 1914-15 гг. в Казани — воспроизведена в кн.: Катанян В. Указ. соч. (иллюстративная вклейка между с. 96 и 97).