К истории русского футуризма. Воспоминания и документы

Надорванность, безысходность, недужность при такой колоссальной фигуре. Такие резкие колебания для массивной громады особенно опасны: они не сгибают ее, а опрокидывают.

Так в минуты последней тоски и слабости Маяковский тянется к зверью. Но кончается порыв стихийного отчаяния, уныния – и звериный дикий вой и стон уже не нужны Маяковскому. Звериное слишком примитивно, заунывно, слишком “со слезой”. А когда нужно бодрое, радостное, энергичное – тогда мало одного “го-го-го”!

Эй, стальногрудые!
Крепкие, эй!
Бей, барабан!
Барабан бей!

Требуется организованность, маршевый шаг, команда, оружие самое современное:

Пули, погуще!
По оробелым!
В гущу бегущим
грянь, парабеллум!

Взамен размедвеживанья – отехничеванье. Зверей превратим в поезда!

Наши плавники – пароходы,
Наши крылья – аэроплан.

Конец Маяковского

Поздний вариант этой главы был включен Крученых в серию “Живой Маяковский” (вып. 13. Машинопись на правах рукописи, 1933).

1. Из стихотворения “А все-таки” (1914).

2. Из стихотворения “Кофта фата” (1914).

3. Строка из поэмы “Во весь голос” (1929-30).

4. Чуковский К. Маяковский в пятнадцатом // Однодневная газета ленинградского отделения ФОСП “Владимир Маяковский”. 1930. 24 апреля.

5. Тема голоса, звучания, звука в поэзии, и, в частности, в поэзии Маяковского – несомненно, одна из наиболее важных для Крученых тем. К ней он постоянно возвращается и в своих поздних воспоминаниях о Маяковском (1959)? во многом следуя позиции самого Маяковского, выраженной в его статьях 1920-х гг.:

“Он (критик. – Н.Г.) должен будет уметь критиковать не опертый на диафрагму голос, признавать серьезным литературным минусом скверный тембр голоса.

Тогда не может быть места глупым, чуть ли не с упреком произносимым словам полонских:

“Разве он поэт? Он просто хорошо читает!”

Будут говорить: “он поэт потому, что хорошо читает” (Маяковский В. Расширение словесной базы // Маяковский: ПСС. Т. 12. С. 162–163).

6. Из поэмы “Облако в штанах” (1915).

7. Подобный, а вероятнее всего, тот же самый случай, связанный с выступлением Маяковского в 1928 г. в Бердичеве, описан П. Лавутом (см.: Катанян В. Указ. соч. С. 428).

8. Там же. В цитате допущена неточность, у Маяковского: “ей нечем кричать и разговаривать”.

9. Строка из первого вступления в поэму “Во весь голос” (1929-30).

10. Из поэмы “Облако в штанах”.

11. Из стихотворения Маяковского “С товарищеским приветом, Маяковский” (1919).

12. Образ из поэмы “Облако в штанах”:

Ведь для себя не важно
и то, что бронзовый,
и то, что сердце – холодной железкою.
Ночью хочется звон свой
спрятать в мягкое,
в женское.

(См.: Маяковский: ПСС. Т. 1. С. 176).

13. Из поэмы “Во весь голос”.

14. Там же.

15. Речь идет об известном стихотворении “Ночной смотр” (1836) русского поэта-романтика прошлого века В.А. Жуковского; стихотворение является переводом с немецкого из австрийского поэта И.Х. Фон Цедлица (Зейдлица) (Joseph Christian von Zedlitz, 1790–1862).

16. Из поэмы “Во весь голос”.

17. Там же:

С хвостом годов
Я становлюсь подобием
чудовищ
ископаемо-хвостатых.

(См.: Маяковский: ПСС. Т. го. С. 284).

18. В прозаическом тексте воспоминаний, написанном в 1930-е гг., Крученых продолжает заниматься словоновшеством, изобретательством новых, этимологически, казалось бы, невозможных сочетаний: его “зам-саван” (означающий, судя по контексту, “заменитель савана”, образован по аналогии с популярными в те годы “замами” – “зам. начальника”, например) по-гоголевски совершенно логичен и в то же время совершенно ирреален, вырастая из неодушевленного предмета в разряд персон, живых существ.

19. Несчастный случай на производстве — распространенный в те годы языковой шаблон, созвучный официальной версии, трактующей самоубийство Маяковского как случайное “происшествие” (см.: Кольцов М. Что случилось //Литературная газета. 1930.17 апреля; Шкловский В. Поиски оптимизма. М.: Федерация, 1931). Тем не менее, объяснение гибели Маяковского, данное в этой главе Крученых, прямо противоположно этой версии, построенной на том, что “самоубийство вызвано причинами чисто личного порядка, не имеющими ничего общего с общественной и литературной деятельностью поэта” (Беседа со следователем тов. Сырцовым (1930) // Флейшман Л. Указ. соч. С. 310).