Кадр за кадром. От замысла к фильму

Движение последовательности кадров — это течение времени в фильме. Здесь возникает ассоциация с рекой, которая бывает бурной или спокойной, петляет или может даже развернуться в противоположном направлении. Кадры в монтажной последовательности часто находятся в сложных ритмических и динамических взаимоотношениях, но, как вода, сливаются в единую, нераздельную структуру. Но есть две основные категории кадров: крупность плана и ракурс. Фотографы и художники используют и другие приемы, позволяющие выстроить композицию, но ракурс и крупность плана — важнейшие элементы, характеризующие течение времени в фильме. В этой главе мы подробно рассмотрим крупность плана.

Отношения между общим, средним и крупным планами и ракурсом проще всего разобрать на примере сцены, где персонаж помещен в какую-либо локацию. Чем банальнее будет пример, тем лучше мы сконцентрируемся на визуальном решении кадра. Задача первого упражнения — продемонстрировать весь спектр особенностей кинематографического движения, производимых с помощью нескольких простых кадров.

Представление локации за счет изменения крупности плана

Изменение крупности плана — это базовый прием голливудского стиля, но режиссеры редко тщательно его изучают. Проверьте свои представления о том, как воздействуют на зрителя разные варианты линейки планов, чтобы понять, как настроение, точка зрения, ритм, темп, эмоциональная дистанция и драматургическая задача работают в различных эпизодах.

В представленных ниже раскадровках на примере изображения дома мы проанализируем, как воздействуют на зрителя эти приемы. Показать локацию можно тремя основными способами: камера совершает наезд на дом с общего плана (ОП); отъезжает от крупного плана (КП) какой-то детали дома, чтобы показать его целиком; или создает ощущение целого, используя несколько разных крупных планов.

Первый вариант

Посмотрим, что дает изменение крупности планов в этих последовательностях (кадры 1–3 и 4–6 на рис. 8.1. В каждой цепочке мы ощущаем разное течение времени. Например, между кадрами 1 и 2 происходит незначительное изменение крупности и кажется, что время течет медленно, пока дом не «выпрыгивает» вперед на 3-м кадре. Вторая последовательность более динамичная, во многом потому, что изменение крупности на 6-м кадре более ощутимо. Оцените воздействие на зрителя, которое оказывает отъезд камеры от дома, для этого посмотрите на кадры в обратном порядке — справа налево.

Рис. 8.1

Первый вариант

Забудем на секунду об анализе и взглянем на каждую последовательность как на законченную фразу. Один из навыков, необходимых для режиссуры, — развитие интуитивного ощущения общего перцептивного воздействия сцены. Попробуйте представить кадры со звуком и саундтреком, отдельно для каждой из этих последовательностей. Пройдитесь по ним, как если бы вы их монтировали. Этот навык потребуется вам, чтобы превратить текст сценария в раскадровку.

Второй вариант

Ниже представлен более разнообразный набор кадров (рис. 8.2). В предыдущих примерах в каждой цепочке дом приближался, но новой информации о нем не давали. Теперь в кадрах 3 и 6 добавлен крупный план, и мы видим табличку с надписью «Продается». Крупность плана существенно меняется: с каждым кадром камера приближается примерно на четыреста метров. Теперь закройте рукой кадры 2 и 5 и посмотрите на получившиеся пары 1–3 и 4–6. Видите, какой «прыжок» можно совершить без потери пространственного единства?

Рис. 8.2

Второй вариант

Третий вариант

Теперь сравним четыре последовательности (рис. 8.3). В первой показано изменение крупности плана с верхнего ракурса (кадры 1–3). В кадрах 4–6 панорама на одной крупности. Теперь совместим эти два подхода, совершив извилистое приближение, как на кадрах 7–9.

Рис. 8.3

Третий вариант

Наконец, в кадрах 10–12 мы смотрим с трех ракурсов: верхнего, объективного и нижнего.

Четвертый вариант

В следующих двух последовательностях мы переходим от крупного плана к общему, то есть камера отъезжает (рис. 8.4). В обоих случаях два объективных ракурса монтируются с верхним. Этот прием придает монтажной цепочке большую динамику. Контраст в движении — ценный визуальный эффект, демонстрирующий силу простого изменения ракурса. В обоих примерах первые два кадра задают линию движения. В третьем кадре мы ожидаем, что прямая линия движения продолжится по направлению от входной двери, но вместо этого происходит разрыв в масштабе и ракурсе.

Рис. 8.4

Четвертый вариант

Пятый вариант

В следующей цепочке мы покажем детали локации, из которых зритель сформирует целое. Этот способ основан на иконографическом, абстрактном использовании изображений. Начнем с кадров, вызывающих ассоциации с домом. Чтобы сфокусироваться, создадим фабулу. История такова: развод поделил семью надвое, и дом, где она жила, выставлен на продажу. Далее следуют изображения, отображающие, как мне кажется, один из вариантов сюжета.

1. Ржавый велосипед, забытый снаружи.

2. Упавший на землю почтовый ящик.

3. Неразобранная почта, сложенная кучей на крыльце.

4. Сломанные оконные ставни.