Кадр за кадром. От замысла к фильму

5. Пустые комнаты, на которые мы смотрим сквозь разбитые окна.

6. Табличка с надписью «Продается».

7. Отсоединенный провод кабельного телевидения.

8. Пустая перевернутая собачья конура.

9. Следы вандализма (граффити на внешней стороне дома).

10. Коробки с мусором.

Раскадровка ниже основана на некоторых из перечисленных идей (рис. 8.5).

Рис. 8.5

Пятый вариант

Итак, даже при съемке простого объекта статичной камерой базовую трех- или шестикадровую цепочку можно запечатлеть несколькими способами. Один из этапов режиссерской работы — изучение вариантов раскадровок и сопоставление идей. Существует множество визуальных элементов, из которых можно составить кадр и сцену. Следующий пример показывает, как режиссер работает над созданием фильма. Вы поймете, как он думает и что чувствует. Вы сможете увидеть творческий процесс, а не только его результат.

Проблема выстраивания сюжета: статичный кадр

Режиссер ищет локацию для начальной сцены фильма, сюжет которого основан на его детских воспоминаниях. События разворачиваются в пригороде. Переулок, растущие вдоль дороги деревья, свет, падающий на тротуар, — все пробуждает воспоминания. Режиссер выходит из автомобиля и идет к дому, который напоминает ему дом, в котором жила его семья. Стоя на краю лужайки, он представляет начальную сцену фильма. Он чувствует, что в первой сцене не нужно точно следовать сценарию, важнее описать настроение, дать представление о времени и персонажах.

По замыслу режиссера начальная сцена описывает утро буднего дня. Как обычно, главный герой просыпается последним. По сценарию основная часть действия происходит на кухне, реплик мало. Но пока режиссер стоит напротив дома, залитого солнечным светом, он вспоминает, как недовольны были родители, когда он оставлял в школе куртку или свитер, или забывал тетради в автобусе. Он вспоминает день, когда ему было десять лет…

Первый вариант

В первой сцене режиссер решает ограничиться статичными кадрами с минимальным панорамированием, чтобы наблюдать за действием (рис. 8.6). Он начинает с фронтального общего плана дома в кадре 1. Через несколько секунд отец выходит наружу и направляется к гаражу. Новый кадр (2) показывает окно спальни мальчика, через которое мы видим край его кровати; отец проходит мимо. Покрывало двигается, и носок падает с кровати. Переход к кадру 3: мальчик на переднем плане.

Рис. 8.6

Первый вариант

Здесь режиссер останавливается, видя, что мизансцена не работает. Он понимает, что кадр 1 должен показывать дом в более широком контексте — пригорода и прошлого. Он видит, что второй кадр с окном слишком сложно читается, хотя ему и нравится смещение от центра — показана только часть кровати, а мальчика вообще не видно. Он решает попробовать другой вариант.

Второй вариант

Режиссер начинает новый вариант с верхнего ракурса, слегка отдаляющего его от действия (рис. 8.7). Он предполагает, что кадр можно сделать более плавным, а окружающее пространство добавит «воздуха» к оригинальному начальному кадру. Кадр 1: отец выходит и по дороге в гараж что-то находит в траве. Когда он наклоняется, чтобы поднять предмет, мы переходим к кадру 2. Отец нашел детский ботинок. Покачав головой, он делает пару шагов к камере, выходит на средний план и вздыхает. Переход к кадру 3. Мальчик ворочается в кровати, его нога выглядывает из-под одеяла. Мы слышим за кадром звук открывающейся двери, и, пока ребенок вертится, пытаясь устроиться поудобнее, рука отца появляется в кадре и вешает ботинок на спинку кровати.

Рис. 8.7

Второй вариант

Третий вариант

В новом варианте начальный кадр озаряет свет ярко-оранжевого космического корабля (рис. 8.8, кадр 1а). Камера отъезжает назад, и мы понимаем, что перед нами разорванный и смятый воздушный змей, застрявший высоко в ветвях дерева и бликующий в лучах солнца. Ветер сбивает змея, и он выпадает из кадра — за ним появляется дом. Отец выходит и идет к гаражу (кадр 1б). Переход к мальчику в кровати (кадр 2). Слышен звук открывающейся двери гаража. Переход к гаражной двери (кадр 3). Отец подходит к автомобилю, а мы переходим к мальчику в кровати (кадр 4). Он ворочается, и мы видим, как мимо окна сначала «проплывает» одна нога в носке, а затем другая — без. Через окно мы видим, как отец выехал на дорогу.

Рис. 8.8

Третий вариант

Режиссер чувствует, что четвертый кадр можно улучшить, если сделать его крупнее. В момент, когда автомобиль проезжает мимо окна, слышен визг тормозов. Переход к нижнему ракурсу дороги и машине, остановившейся в паре метров от ботинка. Дверь открывается, и камера слегка меняет положение, чтобы в кадр попал отец (вернее, только его ноги), выходящий из машины (кадр 6).