Как читать и понимать музей. Философия музея

Антуан Катрмер де Кенси

Гравюра резцом. Начало XIX в.

Петер Бирманн (Peter Birmann), 1758–1844

Рим. Арка Тита

Бумага, акварель, тушь, перо. 1780

В духе своей эпохи Катрмер рассуждает об образовательной и нравственной ценности искусства, однако его пафос направлен на необходимость сохранения целостности историко-художественной среды Европы. Он видит явное различие между исторически сложившимися художественными ансамблями и музеями, созданными на основе произведений, изъятых из их естественной среды. Вдохновенно описывая Рим с его ландшафтом, планировкой дорог и площадей, искусно созданными перспективами и благодатным климатом, Катрмер восклицает: вот где только и возможно по-настоящему понять и оценить творение искусства в сравнении и параллелях, на фоне существующей традиции! В его глазах, целенаправленно созданные коллекции не способны породить эмоцию, необходимую для творческого вдохновения художников следующих поколений, что существенно снижает их значение для художественного образования.

В то же время он не признает приоритет чистого наслаждения искусством по отношению к нравственному воздействию. Музейная коллекция, созданная из разрозненных произведений, исключительно по признаку их художественной ценности, служит для Катрмера еще одним подтверждением того, что искусство, лишенное контекста, лишается и своего содержания. На этом основании он требует, чтобы разошедшиеся по многочисленным европейским коллекциям станковые произведения Рафаэля были возвращены в Италию. В числе сорока семи представителей художественного мира Франции во главе c живописцем Жаком-Луи Давидом он подписывает петицию против перемещения в Париж художественных ценностей, захваченных французской армией в период завоевательных походов.

Вероятно, первым среди теоретиков искусства Катрмер указал на случайный и, следовательно, вкусовой подбор музейных коллекций из-за намеренного отказа хранителей от собирания произведений, представляющих эпоху, в угоду исключительной погони за шедеврами. Неминуемым следствием такого подхода является фрагментирование образа национальной культуры. Катрмер заявил, что музеи убивают искусство и заставляют зрителей наблюдать его похороны. По его выражению, история в музее неизбежно обретает форму эпитафии. К этим едким высказываниям позже присоединятся многие другие критики музея.

Одоардо Борани (Odoardo Borrani),

1833–1905. Свидание в Уффици

Холст, масло. 1878

Актуально звучат рассуждения Катрмера о ценностных характеристиках художественных объектов, а также о взаимоотношениях музеев с современным искусством. Их следует воспринимать как часть развернувшейся во Франции в начале XIX в. полемики о том, кто управляет творческой деятельностью – государство или рынок? Сам Катрмер признавал, что всякое произведение обладает как моральной, общественной ценностью, так и меновой стоимостью, подобно любому товару. Эта точка зрения в известной мере предшествует марксистским представлениям об искусстве как сфере экономических отношений (4). По убеждению Катрмера, произведение, обращенное в товар, то есть в объект роскоши или диковинку, лишается своей общественной значимости.

Музейный скептицизм Катрмера продиктован еще и пониманием того, что экспонирование произведений в музее, кроме служения целям образования, является способом придания им новой меновой стоимости, тем самым способствуя развитию художественного рынка. Сегодня, два столетия спустя после того как Антуан-Кризостом Катрмер де Кенси яростно отстаивал необходимость отчуждения сферы искусства от рыночных отношений, эта проблема становится еще более острой.

Именно музей, по мнению Катрмера, наделяет произведение качеством фетиша или товара. Только на том основании, что какие-то картины обрели известность и считаются исключительными, а потому весьма дорогими, торговцы искусством побуждают художников творить исключительно из соображений заработка. Это столь же глупо, сколь и смешно, заявлял Катрмер, потому что в этом случае коммерческая цена произведения подменяет ту ценность, ради которой они создаются. Он призывал не путать творчество, основанное на вдохновении, с производством предметов утилитарного назначения.

Луи Леопольд Бойли

(Louis – Leopold Boilly), 1761–1845

Любители картин. Литография Раскраска акварелью

Спустя полтора столетия те же опасения выскажут философы Франкфуртской школы (5). Там, где фигурирует цена предмета, исчезает искусство, подчеркивал Катрмер. Кто знает, саркастически восклицал он, не кончим ли мы тем, что станем отдавать произведения в залог или клеить ценники к античным статуям? Развитие антикварной торговли очень скоро сделает реальностью то, чего он так опасался.