Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Что ж, давайте переписывать

Просмотрите страницы с 10-й по 30-ю. Вы показываете все, что нам нужно знать? Главный герой участвует в большинстве сцен? Сейчас есть шанс увидеть его проблему. Какая она?

Очень важно строить сцены одну на другой. Взгляните на ваши. Если некоторые из них схожи, совместите их и продвигайте сюжет. Обратите внимание на ритм сцен. Он быстрый? Вы погружаетесь в сцену, показываете все что нужно и идете дальше? Или медленно раскрываете информацию? Немного о нем, немного о ней, пока на 30-й странице они не встречаются в метро. Какой ритм вы создаете? Такой, как и хотели?

Вот такая природа страниц 10–30.

Подумайте о том, как вы знакомитесь с кем-то и становитесь друзьями.

Вы представляетесь друг другу. Складывается какое-то первое впечатление. Появляются наметки, что это за человек. Вы вкратце знакомитесь с его жизнью. Пока вы знаете о нем еще очень мало. Но, по крайней мере, точно понимаете: он вам нравится. Это первые 10 страниц вашей дружбы.

С 10-й по 30-ю страницы вы сближаетесь и больше узнаёте о нем. Дружба может быть на первых порах очень слабой и иллюзорной. Вы созваниваетесь, не можете найти время для друга. Когда предлагаете встретиться у него дома, он внезапно заканчивает разговор, а вы не понимаете почему. Позже, когда вы лучше узнаёте его и все-таки попадаете к нему домой, выясняется, что тогда он был смущен вашим предложением, потому что у него был полный беспорядок. Получая больше информации о человеке, вы меняете мнение о нем. Раньше вам было интересно, потому что были вопросы, а теперь интерес вызывают ответы.

Так что первая часть — это дружба. Позвольте нам узнать вашего героя, позвольте подружиться с ним.

День 12: переписываем вторую часть. страницы 30–45

Случалось ли с вами такое

Вы были очень взволнованы предстоящей поездкой. Планировали ее несколько недель. Вы знали, что она пройдет идеально, потому что продумали все до мелочей.

Наступает долгожданный день. Будильник не срабатывает. Вы проспали и пулей вылетаете из дома. По пути в аэропорт вспоминаете, что забыли очки. Вы сотню раз представляли себя в этих очках на вершине горы, чье величие откроет перед вами все тайны жизни. Наконец добираетесь до аэропорта. Возникает неразбериха с регистрацией. В последний момент вы попадаете в самолет, занимаете место посередине и свое веселое путешествие начинаете с мысли об убийстве толстяка по соседству.

Вот в чем проблема.

Проблема не в обстоятельствах, а в плане. Если вы попытаетесь забить квадратный колышек обстоятельств в круглую дыру своего плана, скорее всего, разочаруетесь, ничего не выйдет. Вам нужно переключиться с ожидания на участие.

Возможно, вы сразу попытаетесь переделать свою историю, вместо того чтобы взглянуть на нее еще раз и понять, какая она. Присмотритесь к тому, что имеете, и отталкивайтесь от этого. Так сюжет будет двигаться к новому, а не к старому.

Посмотрите на главного героя. Он живет в ожидании, а не в участии? Придерживается своего первоначального плана, но не предпринимает никаких реальных действий, чтобы двигаться вперед? Видит ли он, что происходит вокруг него, и учитывает ли это в своем плане?

Обсудим ваш логлайн

То, что герой получит, будет тем, что он на самом деле хотел? Теперь из черновика видно, что в этой истории есть нечто большее, нежели вы первоначально задумывали.

Логлайн выражает ваши меняющиеся убеждения? Если вы разубедились в чем-то, откорректируйте и логлайн. Это нормально. Скорректируйте его, чтобы не отставал от вас.

Сцена первоначального роста героя, которая должна появиться около 45-й страницы, будет хорошим указателем того, куда хочет двигаться ваша история.

Давайте вспомним, как вы вообще пришли к своему сюжету. Когда только собирались писать, у вас было три истории, а не одна? Может быть, вы начали с одной, затем быстро переключились на другую, а потом третья неожиданно перетянула одеяло на себя, и теперь это все и есть ваш сюжет?

Но не волнуйтесь, это были истории об одном и том же. Действие одной развивалось в XVII веке, в другой рассказывалось о современных токсичных отходах, но суть была та же. Эти, казалось бы, разные сюжеты отражают то, над чем работало ваше подсознание в поисках лучшей метафоры (среди множества возможных идей), чтобы ответить на главный жизненный вопрос. Представьте карту, на которой проложены различные маршруты, ведущие к одной цели. У вас есть выбор, но результат будет один и тот же. То, о чем вы пишете, остается неизменным, даже если вы начнете писать об этом по-другому.

Когда будете обдумывать логлайн, вспомните свои другие истории. Убедитесь, что все они об одном и том же. Говорите прямым текстом, что это за сюжет.