Как писать сценарии для кино по методу Проппа

6. С помощью волшебного средства герой побеждает бедность.

7. Объект поисков ловится.

8. Заколдованный расколдовывается.

9. Убитый оживляется.

Отдельно можно выделить оживление с предварительной добычей волшебного средства. Например, когда для оживления необходимо найти эликсир.

10. Пленный освобождается.

11. Добыча главного приза осуществляется в тех же формах, что и промежуточная добыча волшебного средства — дарится, покупается, находится.

Скажем, в русской сказке «Василиса Прекрасная» злая мачеха посылает дочь за огнём к ведьме. Та даёт героине череп с горящими глазами. Любопытно заметить, что иллюстрация Ивана Билибина именно к этой сказке появляется на экране в фильме «Джонг Уик 3» (John Wick: Chapter 3 — Parabellum, 2019). Страница с Василисой, держащей в руках горящий череп, прикрывает тайник, где герой прячет свои сокровища.

Напомню, что для сказок и тем более для кино не стоит воспринимать объект поисков только как некий материальный предмет. Это может быть, например, любовь или признание.

Так, скажем, происходит в сказке «Правда и кривда», где герои спорят, что лучше пригождается в жизни — правда или ложь? Например, в фильме «В джазе только девушки» (Some Like It Hot, 1959) изначальная беда — угроза жизни героев. То есть недостача безопасности. Далее по ходу сюжета возникает второй объект поисков — любовь.

Также стоит ещё раз упомянуть, что решение первоначальной проблемы может не являться концом истории. Так, например, происходит в мультфильме «Шрек» (Shrek, 2001), сказке про Алладина, а также фильме «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015).

XX. Герой возвращается (определение — возвращение).

Обычно в сказках персонаж возвращается так же, как и отбыл. Иногда возвращение происходит мгновенно, но если что-то идёт не так, то герою предстоит ещё целый ряд приключений. Так происходит в русской сказке «Соль», где герой успешно выполняет задание отца, удачно торгует и находит невесту, но на обратном пути завистливые братья грабят его и выбрасывают за борт корабля.

Иногда функция «возвращение» становится одной из главных. Тут можно вспомнить такие классические истории как «Одиссея» Гомера или «Анабасис» Ксенофонта. В обоих сочинениях описывается возвращение героев домой после битвы. В фантастическом фильме «Марсианин» (The Martian, 2015), драме «Изгой» (Cast Away, 2000), фантастическом фильме ужасов «Чужой» (Alien, 1979) и военной драме «Дюнкерк» (Dunkirk, 2017) «возвращение» — основная функция сюжета.

Функция «возвращение» в классическом виде в рамках сказочной структуры есть, например, в таких фильмах, как «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015), «Хищник» (Predator, 1987), «Обитель зла» (Resident Evil, 2002), «Римские каникулы» (Roman Holiday, 1953).

XXI. Герой подвергается преследованию (определение

— преследование, погоня).

Классический элемент любого приключенческого фильма. Как правило, именно он усиливает функцию «возвращение», делая её интереснее.

В сказках есть такие виды погони:

1. Преследователь сам следует за героем.

2. Требование наказать виновного. Тут злодей требует справедливости, обвиняя и преследуя героя через третьих лиц. В обычной жизни такую функцию могут выполнять, например, коллекторы или судебные приставы.

— Преследование с превращениями. Злодей может превращаться в разных быстрых и сильных существ, чтобы догнать и уничтожить героя.

— Преследователь ставит препятствия на пути героя. Это могут быть какие-то ловушки, призванные соблазнить и погубить героя (еда, питьё и т.п.) или физические препятствия (горы, реки и т.п.).

— Злодей хочет проглотить героя.

— Героя пытаются убить.

— Преследователь пытается уничтожить средство, благодаря которому убегает герой. Например, злодей хочет срубить дерево, на которое забрался герой или пытается потопить его корабль.

В сказке «Гуси-лебеди» героиню с младшим братом преследует стая злых гусей. А в серии «Рассказы о ведьмах» есть история о солдате, который успешно убил ведьму. Однако она преследует его и после смерти, когда герой вынужден проводить ночь возле её гроба. Такой же сюжет и у известной повести Николая Гоголя «Вий». По ней не раз снимались фильмы, включая первый советский фильм ужасов.

В кино «преследование» часто может выходить на передний план, становясь главной функцией. Хорошие примеры такого рода есть в фильмах «Поймай меня, если сможешь» (Catch Me If You Can, 2002), «Короткое замыкание» (Short Circuit, 1986), «Воины» (The Warriors, 1979), «Исчезающая точка» (Vanishing Point, 1971).

XXII. Герой спасается от преследования (определение —

спасение).

1. Герой улетает.

2. Герой бежит, ставя препятствия врагу.

3. Герой превращается, чтобы враг его не узнал.

4. Герой прячется.

5. Героя прячут другие персонажи.

6. Герой превращается во время преследования. В данной форме само бегство может и отсутствовать. Само превращение служит герою для защиты от врагов. Подобный мотив есть в мифе, где бог Аполлон преследует нимфу Дафну. Чтобы защититься от домогательств, она превращается в лавровое дерево.