Как писать сценарии для кино по методу Проппа

7. Герой успешно избегает соблазна или обмана.

8. Персонаж ускользает из пасти чудовища.

9. Спасение от неминуемой смерти.

10. Герой меняет средство спасения.

В русской сказке «Морской царь и Василиса премудрая» жена неоднократно спасает себя и мужа во время погони. Она превращает беглецов в попа и церковь, потом в старика и колодец, а в конце в реку и утку. А в сказке «Марья Моревна» злая ведьма попадает в ловушку на мосту через огненную реку.

Многие истории часто заканчиваются чудесным спасением. Однако так бывает не всегда и тогда сказка идёт по второму кругу, начиная новый рассказ. Тут могут применяться те же формы вредительства, что и раньше, но враги уже новые (или старые персонажи выступают в новой роли). Именно в этот момент история часто совершает стремительный поворот. В кино это называют твистом (twist).

Например, Шрек (Shrek, 2001) привозит принцессу королю, но история ещё далеко не закончена. В фильме «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» (Star Wars. Episode IV: A New Hope, 1977) герои спасают принцессу и добывают планы Звезды смерти, однако, главные события фильма ещё впереди. Герои фильма «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015) отрываются от преследования и достигают цели, но решают вернуться.

Владимир Яковлевич Пропп называет такие приёмы в сказках «ходами». Каждый ряд функций — отдельный ход. С их помощью в одном рассказе соединяются несколько сказок.

Каждое новое нанесение вреда или ущерба, каждая новая недостача создает новый ход.

В современном сценарном ремесле такие «ходы» часто называют сюжетными линиями. Они могут идти не только последовательно, но и параллельно. Таким образом, в сценариях несколько разных историй идут одновременно, запуская свой ряд функций («ходов») для множества персонажей.

Такие варианты встречаются иногда и в сложных сказках.

Русский учёный описывает такие варианты:

1. Один ход идёт за другим.

2. Новый ход наступает раньше, чем кончился первый.

3. Один ход прерывается другим.

4. Два хода начинаются одновременно. То есть происходят две разные беды.

5. Два хода имеют общий конец. Тут две самостоятельные сюжетные линии сводятся вместе в финале.

6. Сдвоенный ход. Например, когда в путь отправляются сразу два героя-искателя.

Вот старые функции нового хода для русских сказок, которые изучал Пропп.

VIII bis — Добыча героя похищается другими персонажами.

Х — ХI bis. Герой вновь отправляется на поиски.

ХII bis. Герой вновь подвергается действиям, ведущим к

получению им волшебного средства.

ХIII bis. Герой вновь реагирует на действия будущего дарителя.

ХIV bis. В распоряжение героя попадает новое волшебное

средство.

ХV bis. Герой доставляется или привозится к месту нахождения

предмета поисков.

Дальше идёт развитие повествования и в истории появляются новые функции.

XXIII. Герой неузнанным прибывает домой или в другую

страну (определение — неузнанное прибытие).

В сказках есть два варианта — героя не узнают дома, так как он получил новый облик, либо он вынужден скрываться среди врагов. Например, в арабских сказках «Тысяча и одна ночь» султан Гарун-аль-Рашид ходит в облике купца по своей собственной столице. А Кот в сапогах, наоборот, переодевает своего бедного хозяина в маркиза. Переодевает героя в принца и джинн в сказке про Алладина. В русской сказке «Диво» муж уличает жену в измене, но она превращает его в пса. Герой вынужден в таком виде жить в родном доме, пока не найдёт способ вернуть себе прежний облик.

Классический пример сказочного «неузнанного прибытия» можно увидеть, например, в фильме «Робокоп» (RoboCop, 1987). Тут даже сам герой себя не узнаёт.

В историях для кино функция «неузнанное прибытие» может выходить на первый план, становясь основной. Так происходит в фильме «В джазе только девушки» (Some Like It Hot, 1959), «Аватар» (Avatar, 2009) или «Римские каникулы» (Roman Holiday, 1953). Один из самых сложных вариантов есть в фильме «Отступники» (The Departed, 2006). Там действуют сразу два «оборотня». Один из них — агент мафии в рядах полиции, другой — агент под прикрытием, внедрённый в мафию.

XXIV. Ложный герой предъявляет необоснованные

притязания (определение — необоснованные притязания).

Что в кино, что в сказке, эта функция часто идёт в паре с предыдущей.

Её суть в том, что герой должен защитить своё право на добычу или, что более важно, подтвердить свой статус. Сёстры Золушки выдают себя за невест принца, Аладдин теряет лампу, а Шрек сам уступает Фиону королю. В русской сказке «Иван-царевич и Марфа-царевна» богатый барин врёт царю, что это он несколько раз спасал его дочь, а не солдат. В фильме «Челюсти», (Jaws, 1975) весь город празднует победу, но лишь герой понимает, что рыбаки убили не ту акулу.

Но встречаются ситуации и посложнее. В фильме «Привидение» (Ghost, 1990) девушка главного героя не верит, что возлюбленный не совсем умер, а превратился в призрака. Тем временем антагонист пытается её соблазнить, желая таким образом украсть не только жизнь, но и любовь героя.