Как писать сценарии для кино по методу Проппа

Классическую сказочную схему с необоснованными притязаниями можно найти в мультфильме «Шрек 2» (Shrek 2, 2004), где принц Чарминг выдаёт себя за Шрека и претендует на руку Фионы. В фильме «Кинг-Конг» (King Kong, 1933), точно как и в сказках, которые исследовал Пропп, кроме главной героини на гигантскую обезьяну претендует жадный богач Дэнхем.

XXV. Герою предлагается трудная задача (определение

— трудная задача).

Это испытание отличается от тех, что уже прошёл герой. В этот раз персонаж должен защищать то, что его по праву. Он уже не тот, что был в начале истории и действовать теперь будет иначе. Эти изменения называются в сценарном деле аркой героя. В русской сказке «Соль» герой хвалится на собственной свадьбе, что ездил на великане, хотя тот запретил ему это делать. Теперь герою надо уговорить великана не наказывать его. В другой сказке «Царевна-лягушка» герой успешно проходит ряд испытаний и женится, но теряет жену, сжигая раньше времени волшебную лягушачью кожу. Теперь ему надо найти способ вернуть её.

В боевике «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015) функция «трудная задача» на первый взгляд очень похожа на остальные — всё действие фильма происходит во время долгой автомобильной погони. Однако теперь герой сознательно защищает женщин и спасает своей кровью жизнь Фуриосы, которую чуть не убил в начале фильма. В фильме «Полицейский Беверли Хиллз» (Beverly Hills Cop, 1984) главный герой находит убийцу, но полиция Беверли Хиллз ему не верит и выгоняет из города. Герою надо доказать, что он прав, а для этого ему нужна помощь тех, с кем он сначала не поладил.

XXVI. Задача решается (определение — решение).

В общем случае каждое решение соответствует задаче.

Макс успешно спасает жизнь Фуриосы, а Аксель Фоули разоблачает и наказывает негодяев. В боевике «Крепкий орешек-2» (Die Hard 2, 1990) герою тоже приходится доказывать свою правоту и в итоге он вынужден сражаться со спецназом, который на самом деле был заодно с террористами. В драме «Крёстный отец» (The Godfather, 1972) новый глава семьи убивает конкурентов, ставящих его власть под сомнение.

Но иногда задача сначала решается, а уже потом формулируется. В русской сказке «Заколдованная королевна» купеческий сын после женитьбы на королевне должен бороться со змеем, напавшим на страну. Это не доставляет труда герою, так как он использует волшебные средства, полученные в ходе предыдущих приключений.

Ариадна из древнегреческих мифов сначала даёт Тесею путеводную нить, а только потом он узнаёт, что кроме победы над Минотавром ему надо ещё выбраться из лабиринта.

В фильме «Назад в будущее» (Back to the Future, 1985) герой тоже сначала получает листовку с информацией о том, что в часы ударит молния, а лишь затем понимает, как эту информацию использовать для путешествия во времени.

XXVII. Героя узнают (определение — узнавание).

В сказке «Синдбад-мореход» купцы не верят, что герой спасся от гибели и не отдают ему его товары. Лишь рассказ о путешествии убедил их, что перед ними их товарищ. Мифического героя Одиссея служанка узнаёт по старому шраму на ноге. В фильме «Привидение» (Ghost, 1990) девушка узнаёт дух своего возлюбленного по их общим секретам и мистическим знакам.

В сказках такое опознание часто происходит по отметке, полученной в ходе борьбы. Например, в русской сказке «Иван-царевич и Марфа-царевна» герой перед боем со змеем спит волшебным сном. Чтобы его разбудить, царевна колет его ножом в щёку. Позже по этому шраму она узнаёт героя, который скрывается среди солдат. В другой русской сказке «Сивко-Бурко» царевна узнаёт жениха по полотенцу, которое тот взял в ходе испытания.

Интересно, что функцию «узнавание» можно перевернуть, сделав главным ключевым событием фильма. В мистическом фильме ужасов «Другие» (The Others, 2001) новые жильцы дома на спиритическом сеансе узнают истинный облик героини и её детей. Персонажи и зрители понимают, что вся семья на самом деле призраки.

XXVIII. Ложный герой или антагонист изобличается

(определение — обличение).

Все замечают, что туфелька Золушки мала её злым сёстрам, а в русской сказке «Сказка о молодце-удальце, молодильных яблоках и живой воде» ложный герой не может вытащить из-под стены головы дракона, которого он якобы победил.

Что любопытно, в сказках герой странным образом сначала часто проигрывает явно более слабому персонажу. Этот ложный герой в итоге наказывается, но не в результате борьбы с героем, а в ходе разоблачения, когда не может пройти испытание.

По мысли самого Проппа, (которая в свою очередь, основывается на работах Д. Д. Фрэзера) эта очень древняя сюжетная конструкция связана с мистическим обрядом передачи власти от старого царя новому. Такая же связь с данным процессом есть, например, и у знаменитого «козла отпущения».

Данная тема выходит за рамки этой книги, но мне просто хочется отметить, как древние архаические мотивы разоблачения ложного героя успешно перекочевали и в современное кино.