Как разбудить в себе Шекспира. Драмтренировка для первой пьесы

Напишите ваш синопсис, пользуясь схемой, приведенной выше. Пусть это будет 1–2 абзаца текста, пока достаточно и этого. Дальше следует вернуться к главному герою и подробно рассмотреть, почему он ставит перед собой ту цель, которая является центральной сюжетной, нет ли у героя тайной цели, даже, возможно, плохо осознаваемой им, и как именно то, что он преодолевает в себе, связано с событиями, которые будут происходить в вашей пьесе. Дело в том, что сюжет должен быть связан с драмой души вашего героя. Об этом хорошо сказал Мераб Мамардашвили: «То, что в действительности кажется социальными реакциями, социальными ролями, масками и так далее, в действительности является драмой души и предполагает движение в душе как противовес того, что развивается вовне. То есть движеньям в душе всегда должен быть эквивалент: то, что возможно и что развивается вовне».

И на этом этапе нам поможет структура сюжета Майкла Хейга.

Структура майкла хейга

Герой в истории совершает сразу два путешествия: внутреннее и внешнее. Очень важно разобраться с его внутренним путешествием, чтобы внешнее получилось вызывающим доверие.

Структура Майкла Хейга делится на три акта и имеет шесть этапов.

Акт I. Экспозиция и возникновение новой ситуации.

Мы знакомимся с героем, его привычным миром, персонажами, которые его окружают, его отношением к ним и их отношением к нему.

● Этап 1-й. Жизнь в маске (лже-Я), герой не слишком счастлив, но привык. На этом этапе нужно ярко показать Персону нашего героя, его любимые и так надоевшие паттерны, рутину его жизни.

● Этап 2-й. Провидение, собственное желание или судьба – проблеск возможности жить по-настоящему. Скорлупа треснула – герой начал процесс избавления от нее, начался цикл смерть-жизнь. Герой хочет покинуть свою колею, хочет новой жизни, обновления, в нем зреет недовольство своей жизнью – но при этом он боится перемен и сопротивляется им. В это время события и другие персонажи сигнализируют герою, что надо меняться. Возникает некое побуждающее происшествие, которое нарушает покой героя, – у героя появляются цель и антагонист. Первая попытка по-быстрому и старыми способами справиться с препятствием (план А) проваливается.

Акт II. Прогрессия, усложнение и рост ставок.

● Этап 3-й. Движение к своей истинной сути без сбрасывания лже-Я. Герой предпринимает вторую попытку справиться с препятствием (план В). Этап заканчивается точкой невозврата: жить по-старому невозможно, а по-новому герой еще не умеет.

● Этап 4-й. Полностью вылупилось истинное Я, но нарастает страх. Препятствия увеличиваются и кажутся непреодолимыми, конфликт возрастает. Этап заканчивается грандиозным поражением: провалом плана В и низшей точкой – герой на самом дне. Он чувствует отчаяние, ему больно. Скорлупа отпала, но быть в этом новом жестоком мире слабым птенцом страшно, будущее пугает. Герой чувствует бессилие и принимает его – принимает свою Тень. Он извлекает урок и осознает нового себя.

Акт III. Последние усилия, кульминация и последствия.

● Этап 5-й. Готовность лишиться всего в жизни ради правды. Мобилизуя последние силы, герой формирует план С. Кульминация: происходит решающая схватка. Герой демонстрирует и проявляет в деле свое истинное новое Я, очищенное от старых масок.

● Этап 6-й. Путь закончен, судьба найдена – финал.

Модель Майкла Хейга может быть реализована полностью или только частично. Ваш герой может застревать на каком-то этапе, не проходя цикл смерть-жизнь, оставаясь в старой скорлупе, продолжая ходить по колее, и эти истории – самые трагические.

Помните, что вы как нарратор должны дирижировать вниманием читателя, чтобы потом у режиссера, который будет ставить вашу пьесу в театре, появилась возможность дирижировать вниманием зрителя. Меняйте оценку происходящего читателями, управляйте их вниманием. Читатели вначале любили этого персонажа, а другого ненавидели – поменяйте эту ситуацию, чтобы первого они возненавидели, а второй им стал нравиться. Еще раз поменяйте это. Ситуация казалась им понятной и определенной, но «все не то, чем кажется» – айсберг перевернулся, и все совсем по-другому.

Искусство нарратива

Короткие рассказы – это источники неожиданных сюжетных схем. Разберем рассказы Амброза Бирса – писателя-виртуоза, непредсказуемого нарратора, мастера саспенса и неожиданных сюжетных поворотов. Головокружительный монтаж Бирса способен освежить ваше представление о структуре повествования.

«Случай на мосту через Совиный ручей»