Как сторителлинг сделал нас людьми

Алоис Шикльгрубер родился в 1837 году в крошечной деревушке Штронес, расположившейся на холмах в северной части Австрии. Шикльгруберы были крестьянами, однако Алоис сумел получить хорошее место на государственной службе. Он поселился в городе Линц; у него появилось девять детей, среди которых был и страстно увлеченный оперой мальчик по имени Адольфус.

По свидетельству Августа Кубичека[223], друга юности Адольфуса, в шестнадцать лет они оба посетили постановку оперы Рихарда Вагнера «Риенци, последний трибун». Два друга целых пять часов глазели со своих дешевых мест вниз на сцену, на которой разворачивалась история Колы ди Риенцо, смелого римского трибуна. Наконец, измученные бурными переживаниями, они покинули театр и пошли по ветреным улицам Линца.

Рис. 38. Адольфус в детстве

Обычно разговорчивый Адольфус был странно тих. Ни говоря ни слова, он повел друга к горе Фрейнберг, откуда открывался вид на Дунай. Там он остановился и сжал руки Августа. Дрожа от «экстаза и упоения», он проговорил, что «Риенци» раскрыл ему его предназначение. «Он рисовал мне грандиозные картины собственного будущего и судьбы своих подчиненных… Он говорил о том, как однажды люди придут к нему, чтобы он вывел их из рабства и привел к наивысшей свободе». После этого Адольфус удалился.

В молодости Адольфус мечтал стать великим художником[224]. В семнадцать он бросил школу и отправился в Вену, где надеялся поступить в Академию изобразительных искусств. Однако ему дважды отказывали[225]: с пейзажами и архитектурой все было хорошо, но юноше не удавались портреты. Адольфус был подавлен. Он влачил жалкое, бесцельное существование, в основном занимаясь продажей туристам небольших открыток с венскими достопримечательностями – в пересчете на сегодняшние деньги их стоимость не превышала десяти-пятнадцати долларов. Какое-то время он провел в ночлежке вместе с пьяницами и бродягами; чтобы избежать укусов клопов, ему приходилось часами шататься по улицам. Он ел в столовых для бездомных, зимой чистил снег и грелся в общественных местах, а также иногда подрабатывал носильщиком.

Родственники Адольфуса пытались устроить его на работу помощником пекаря или таможенником, но он не желал их слушать. Несмотря на годы борьбы и страданий, он не переставал верить, что прозрение во время «Риенци» окажется правдивым и он сумеет приобрести известность.

Фамилия Адольфуса была не Шикльгрубер; его отец, Алоис, был незаконнорожденным ребенком и поэтому получил фамилию своей матери. Через некоторое время после рождения сына мать Алоиса вышла замуж за Иоганна Георга Гидлера. Когда Алоису было тридцать девять, он взял фамилию отчима; у нее было несколько вариантов написания[226] – Гидлер, Гюттлер или Гитлер. Занимавшийся сменой документов Алоиса чиновник допустил ошибку в его новой фамилии, и так Алоис Шикльгрубер стал Алоисом Гитлером.

Один из лучших биографов Адольфа (Адольфусом его назвали при рождении), Ян Кершоу, пишет: «Гитлер был одним из немногих людей, о которых с полной уверенностью можно сказать: без его фигуры ход истории был бы совершенно иным»[227]. Историки бесконечно строят догадки о том, как изменился бы XX век, если бы Гитлера приняли в Академию искусств или если бы он не посетил ту оперу в 1906 году и не преисполнился фантазий о самом себе в роли спасителя своего народа.

Специалисты сильно сомневаются в правдивости мемуаров Августа Кубичека, «Молодой Гитлер, каким я его знал», однако эпизод с «Риенци» похож на правду[228]. В 1939-м Гитлер посетил семью Зигфрида Вагнера (сына знаменитого композитора) в Байройте. Дети Зигфрида полюбили его и стали называть «дядей Волком». Жена Зигфрида, Винифред, стала близкой знакомой Гитлера, и он доверил ей рассказ о впечатлениях от «Риенци»: «Все началось именно тогда» – «всем» был процесс, в ходе которого ничем не примечательный юноша превратился в фюрера. Впоследствии Гитлер рассказал об этом членам узкого круга приближенных (в их число входил, например, его личный архитектор Альберт Шпеер) и своим генералам.

Конечно, это не значит, что, пропусти юный Адольфус «Риенци», мир избежал бы Второй мировой войны и холокоста, однако даже самые скептично настроенные историки признают, что великие героические саги Вагнера – сюжеты о германских богах и рыцарях, валькириях и гигантах, изображенных во всем своем величии, о добре и зле – в некотором роде сформировали характер Гитлера.

Рис. 39. «Внутренний двор старой мюнхенской резиденции» (The Courtyard of the Old Residency in Munich) Адольфа Гитлера (1914). В 1983 году в Швейцарии вышла книга под названием «Адольф Гитлер: картины и эскизы» (Adolf Hitler as Painter and Draftsman). В ней представлены около 750 акварелей, работ маслом и эскизов Гитлера. Книга была предложена нескольким нью-йоркским издательствам, однако «была отвергнута по той причине, что ее читатели могут посчитать Гитлера человечным»