Хроники турбулентости 2020-2023

Эти интересные люди, отвечающие за имидж армии, имеют имена и фамилии. Например, Филип Страб, чиновник Минобороны США, отвечающий за взаимодействие с Голливудом. Он может выделить для съёмок что угодно: авианосцы, эсминцы, танки, самолёты, крылатые ракеты, любые военные базы, любое оружие. При условии, что сценарий будет показывать американскую армию в самом лучшем свете, героически, а если там есть плохие люди в погонах, то другие хорошие люди в погонах их разоблачат и накажут. В США возможность сотрудничества киноиндустрии с военными отлажена блистательно; армия с удовольствием помогает снимать любое кино, даже марвеловскую фэнтази про трансформеров и Железного человека, потому что там армия показана как должно – защитница всего хорошего от всего плохого.

Вопросы имиджа армии и американской военной политики имеют в глазах высшей администрации США значение архиважнейшее, настолько серьёзное, что Карл Роув, советник Буша-младшего и титан политической интриги, в 2001 году собирал всё голливудское начальство и тамошних лиц, принимающих решения, чтобы разъяснить, согласовать и придерживаться правильной линии в создании образов Америки и американских геополитических акторов в массовом сознании американцев и всего мира. А политические акторы всё суть те же: Пентагон, ЦРУ, Госдеп, ФБР, всякие правительственные и околоправительственные службы и организации. Так появились очень хорошие сериалы типа “Родины”. А хороши они и достоверны потому, что не только Голливуд пошёл навстречу государственным органам, но и госорганы оказывали всяческую поддержку кинематографистам и телевизионщикам.

Для России тут ещё непочатый край работы, потому что пока кроме зрелищных кинозарисовок про Великую Отечественную (“Битва за Сталинград”, “Т-34”, “Девятаев”) и Афганистан (“9 рота”, “Кандагар”) ничего патриотичного и достойного сделано не было; и всё про раньшее время, про события 75-летней или 40-летней давности. Никто не озабочен сделать сериалы про вменяемых и достойных современных военных, про их будни, проблемы и минуты героизма, где раскрывается их сущность как русских людей (Георгий Данелия в фильме “Кин-дза-дза” раскрыл сущность русского человека лучше всех, когда прораб дядя Вова, вместо счастливого и благополучного возвращения на Землю, возвращается за непутёвыми Би и Уэфом, осужденным на вечных эцих без гвоздей).

Американские киношники вкупе с военными и политиками набили руку в формировании образа врага, которого могут сделать из кого хочешь: из русских, из исламистов, из северных корейцев или латинских наркоторговцев. Без разницы, но одинаково убедительно. Но вот безупречно решают вопросы привлечения молодняка в армию: после первого “Топ Ган” (1986) с Томом Крузом желающих служить в армии увеличилось на 500 процентов, и рекрутёрские пункты установили прямо в кинотеатрах. Если советское юношество призывного возраста уклонялось в эти годы от армии, то американское ломилось в армию – и все это результат одно-единственного грамотно сделанного фильма.

О том, как задачу военно-патриотического воспитания решили в Голливуде, можно прочитать в книжке Дэвида Родда “Операция Голливуд: Как Пентагон форматирует и цензурирует кинематограф”.

Пулю можно сделать из чего угодно

Есть нематериальные факторы, влияющие на успешность любого мероприятия, особенного такого высокорискового, как война. Фактор номер один – это удача, то есть такое стечение обстоятельств, при котором приложенные усилия дают искомый результат. Ибо когда неудача, то можно сделать всё возможно и даже больше, а искомого результата не будет. Не срастутся обстоятельства, случится какая-нибудь непредвиденная, но возможная оказия в виде шальной пули или удара молнии, и всё, рассыпалось начинание. Люди бывают везучие и невезучие, фартовые и нефартовые. В древности, когда у людей не было замусорено сознание всяким бредом типа литературы или лживого кино, они удачливости и везучести отводили первое место в оценке возможной результативности человека или мероприятия. Когда викинги, жившие риском и разбоем, нанимались к какому-нибудь ярлу для участия в походах, они первым делом наводили справки, насколько велика его удача. Если дядька нефартовый, то бригаду ему было не собрать. А как определяется фартовость? Только по количеству критических ситуаций и благополучному выходу из них.

Фактор номер два: воля к победе и вера в свою удачу. Был такой эксперимент: крыс бросали в ведро с водой и ждали, сколько они продержаться. Крысы тонули через пятнадцать минут. И тогда исследователи на пятнадцатой минуте, когда крысы уже ослабевали от барахтанья в безвылазной ситуации, вытаскивали их, сушили, обогревали кормили. А потом снова бросали в ведро. И тогда крысы держались по шестьдесят часов – вера, что чьи-то руки их вытащат, придавали им сверхсилу и сверхвыносливость. То есть надо не только изо всех сил бороться, но и верить, что удача или Господь Бог или боевые товарищи придут на помощь и ты выживешь.