Художники Парижской школы из Беларуси. Эссе, биографии, путеводитель

Тучи над «Ульем» стали вновь сгущаться в 1966 г., когда дети Жозефа Руссо, которому было завещано здание, решили продать его в связи с осуществлением проекта модернизации района Вожирар. Уже нашлась компания, готовая купить участок, чтобы построить на нем новое здание. 16 октября 1967 г. был подписан акт купли-продажи, но художники начали кампанию протеста. Им удалось достучаться до Министерства культуры Франции, которое аннулировало разрешение на застройку. Срочно изыскиваются деньги на выкуп «Улья». Просьбы направляются крупным финансистам, включая Ротшильда и Раймса. Как часто бывает, помог несчастный случай. В 1970 г. Министерство культуры приняло решение придать пристанищу художников на Монмартре Бато-Лавуар статус памятника культуры. Чета меценатов Рене и Женевьев Сейду уже собирались начать реставрацию, как вдруг 12 мая того же года в здании случился пожар, и оно сгорело дотла. Министерство культуры обратилось к Сейду с предложением использовать деньги, предназначавшиеся для реставрационных работ, на приобретение «Улья». Тех же осеняет еще более гениальная мысль – попросить самых известных художников пожертвовать по одной картине, затем эти картины продать и на вырученные деньги выкупить «Улей». Брак, Сезар, сын Кикоина – художник Янкель, Шагал и, конечно же, сами обитатели «Улья» незамедлительно предложили свои работы. Коллекционерами были пожертвованы работы Дега и Пикассо. Тем не менее вырученных денег не хватило. Однако благодаря Сейду «Улей» был, наконец, включен в список исторических памятников. Началось поэтапное восстановление здания. В каждую мастерскую была подведена вода, появилось центральное отопление. Прослужившая более семидесяти лет лестница была заменена на новую.

«Улей» сегодня

«Улей» не только выжил, его начали, если использовать современные термины, клонировать – у здания появились двойники. Один из самых известных коллекционеров и галерейщиков Шозо Иошии решил воспроизвести «Улей» в Японии. Эта идея пришла к нему, когда пронесся слух, что «Улей» собираются сносить. Он решил перевезти – камень за камнем – здание в Японию, чтобы еще раз воплотить замысел Альфреда Буше – помочь молодым художникам получить признание. «Улей» в переулке Данциг устоял, но Иошии, тем не менее, купил участок (330 га) в Киохару, что в двух часах езды от Токио, нашел чертежи парижского «Улья», нанял архитектора и в точности воспроизвел оригинал.

Японский «Улей» расположен среди рисовых полей и сакур, из его окон открывается вид на Фудзияму. Для того чтобы придать зданию парижский колорит, Иошии купил на одном из аукционов часть лестницы Эйфелевой башни, а на лужайке установил скульптуру Сезара «Кот». Однако главное внимание уделяется художникам. Они могут побыть здесь и один день, и жить подолгу. Лучшие работы выставляются в галереях мецената во всем мире. Спартанский быт и богатая духовная жизнь – главные элементы, которые Иошии удалось перенести с парижского переулка Данциг в японскую Киохару.

Парижский «Улей» теперь закрыт для случайных посетителей, чтобы те не мешали творчеству, не превращали это освященное талантом многих выдающихся личностей место в аттракцион или, выражаясь современным языком, в интерактивную экспозицию.

Поэтому и мы тихонько спустились вниз по лестнице и лишь на минуту задержались в фойе, чтобы почитать объявления о художественных выставках. Благодаря афише выставки, посвященной столетию самого «Улья» и, соответственно, Парижской школы, автору удалось найти Музей Монпарнаса.

История спасения этого объекта была не менее драматичной, чем кампания по спасению «Улья». Именно здесь, в одном из этих домиков, жила и работала художница Мария Васильева, которая во время Первой мировой войны, как отмечалось выше, организовала столовую, где художники могли дешево, а в трудные дни и бесплатно пообедать, декламировать стихи, спорить об искусстве.