Кинематограф Азии: Китай, Япония и Южная Корея

Жуткие протеиновые батончики, которыми вынуждены из года в год питаться пассажиры бедных вагонов, по фильму делаются из перемолотых насекомых. Для съемок из изготовили из смеси сахара и морских водорослей. Актеры фильма признавались, что заставить себя есть их на камеру было особенно трудным испытанием.

Съемки фильма заняли 72 дня, и постпродакшен проходил уже в Корее. И тут начались проблемы с одним из продюсеров фильма – Харви Вайнштейном. Он постоянно требовал сократить ту или иную сцену в фильме. Дошло до того, что он захотел удалить почти полчаса диалогов, отчего сюжет буквально становился не только непонятным для зрителя, но и попросту бессмысленным.

Противостояние Пона Джун Хо и Харви Вайнштейна продолжалось несколько месяцев. Пон Джун Хо даже пошел на откровенную ложь, чтобы сохранить один из эпизодов. В эпизоде герой потрошит рыбу. Пон Джун Хо заявил, что эта сцена очень дорога ему потому, что его отец – профессор – якобы был рыбаком. Ему поверили, и эту сцену удалось сохранить. После того как Харви Вайнштейн показал черновой материал тестовой группе зрителей аж на 250 человек, фильм зрителям не очень понравился, и Харви решил еще немного его сократить, и именно в таком виде выпускать фильм в прокат в кинотеатры. Пон Джун Хо потребовал в таком случае вообще убрать его имя из титров и объявил, что тогда сделает свою, режиссерскую версию фильма. В спор вмешались Тильда Суинтон и Джон Херст – под их давлением удалось сохранить фильм в первоначальном виде.

В фильме много действующих лиц, роли которых исполнила целая плеяда звездных актеров. Единственные южнокорейские актеры фильма – Сон Кан Хо и Ко А Сон – играют отца и дочь. Во «Вторжении динозавра» они тоже исполнили роли отца и дочери. «Сквозь снег» – это уже третий фильм Пона Джун Хо, в котором играет Сон Кан Хо, в двух предыдущих он сыграл главные роли.

Главную роль – революционера Кертиса – исполнил «Капитан Америка» Крис Эванс. Он лично обратился к Пону Джун Хо, попросив роль в его новом фильме. В фильме много драматических моментов, связанных с Кертисом, но самый яркий из них – его монолог перед кульминацией фильма. Перед съемкой этого эпизода Криса Эванса отправили посидеть в декорациях вагона в одиночестве на целых четыре часа – настроиться, сконцентрироваться и подумать.

Одна из самых известных ролей легендарного американского актера Джона Херста – тоже в антиутопии, экранизации романа Джорджа Оруэлла «1984». Но Пон Джун Хо впервые увидел его в другой его знаменитой роли – в «Человеке-слоне» Дэвида Линча, когда сам был еще школьником. Роль Херста в фильме «Сквозь снег» могла достаться Дастину Хоффману.

Но самая интересная история связана с участием в фильме актрисы Тильды Суинтон. Режиссер и актриса познакомились на Каннском кинофестивале. В то время, когда Пон Джун Хо обратился к Тильде с предложением исполнить роль министра Мейсона (по изначальной задумке это должен был быть мужской персонаж, и его существенно изменили специально для Тильды), она чувствовала сильное выгорание и всерьез думала о том, чтобы вообще оставить свою актерскую карьеру. К счастью, режиссеру удалось уговорить ее участвовать в фильме, они вместе разработали этого персонажа. Эта роль стала для Тильды Суинтон переломной в ее карьере – она решила продолжить работу в кино. С тех пор Тильда Суинтон – муза Пона Джун Хо, они поддерживают общение через «Скайп» и ездят друг к другу из Кореи в Шотландию и наоборот.

Она появится и в следующем фильме Пона Джун Хо – «Окче», причем исполнит в нем сразу две роли.

Министра Мейсон Тильда охарактеризовала как «полное воплощение всех чудовищных, маниакальных политических клоунов», играя этого персонажа, она, по ее словам, пыталась изобразить жуткую смесь из Маргарет Тэтчер, Муаммара Каддафи, Сильвио Берлускони и Адольфа Гитлера и превратить все это в клоунаду. Внешность ее персонажа основана на образе американского орнитолога Рокси Колли Лейбон, первопроходца в области изучения судебной орнитологии.

Когда все роли уже были распределены, оставалась последняя роль главного антагониста в фильме – хозяина поезда Уилфорда. Трудность заключалась в том, что этот значимый и яркий персонаж на протяжении фильма находится за кадром, и два часа экранного времени зритель ощущает его незримое присутствие, ведь он следит за всем, что происходит в его поезде, в котором его ненавидят и превозносят, и даже существует культ личности Уилфреда. Перед зрителем он предстает лишь в самом конце повествования, и, по задумке Пона Джун Хо, это должно быть пусть и краткосрочное, но очень эффектное появление.