Кино между адом и раем

Четыре вида полноты жизни в конфликтах.

Конфликт с персонажами.

С социальным окружением.

С физическим миром.

Внутренний. С самим собой.

ДРАМАТИЧЕСКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ : Связь конфликтов друг с другом, которая создает напряженную линию повествования от начала и до конца.

НАПРЯЖЕНИЕ : Эмоциональный вклад зрителей в разрешение целей протагониста. Элементами напряжения являются САСПЕНС – тревожное ожидание и сюрприз. Но главным элементом напряжения является наше эмоциональное вложение . Мы должны постоянно переживать о благополучии протагониста – до самого конца истории. Помочь этому могут высокие ставки и четко определенные цели .

МОТИВАЦИЯ ГЕРОЯ : Внешние (обстоятельства сюжета) и внутренние (психологические) причины, по которым протагонист преследует свою цель. Все мотивации героев должны базироваться на необходимости и быть эмоционально обоснованными.

КАТАРСИС : Этот термин ввел Аристотель, дословно он переводится, как « очищение жалостью и страхом ». Зрители могут « пережить катарсис », то есть отреагировать на драму сильным сопереживанием, только если протагонист переживает свой катарсис .

Движение сюжета к катарсису является приоритетом № 1 для любого хорошего сценария.

Фильм должен зарядить нас эмоциями и развить их до максимума Мы должны почувствовать что-то: веселье, грусть, страх. Важным аспектом катарсиса является напряжении – саспенс.

Еще одно определение катарсиса : излечивание эмоциональных ран из прошлого, духовное очищение.

МИД-ПОЙНТ: Середина сценария (обычно около шестидесятой страницы), в этом моменте обычно происходит неожиданный поворот, с которым протагонист борется и справляется или не справляется к концу второго акта. В идеале этот мид-пойнт также инициирует для протагониста экзистенциональную дилемму, которую иногда называют центральным поворотом сюжета или центральным поворотным пунктом ЦПП .

ЭКЗИСТЕНЦИОНАЛЬНАЯ ДИЛЕММА : Происходит (в идеале в середине истории), когда у протагониста начинает меняться видение жизни – ценности, приоритеты, и как он/она может расценивать «обычный мир», из которого он/она вышли.

ПРОЗРЕНИЕ : Термин введен Джеймсом Джойсом и означает «внезапное осознание» того, что по-настоящему важно в жизни человека. В идеале прозрение у протагониста должно произойти в конце второго акта, в результате повышается напряжение, подогревающее градус кульминации. Прозрение всегда ставит протагониста на символический перекресток, где он должен сделать выбор . Хорошо, когда прозрение имеет визуальное решение.

ПРИМЕЧАНИЕ: Прозрение нужно драматически «заработать» за время второго акта! Хотя это и «внезапное осознание», на самом деле оно является суммой и развитием событий второго акта. Прозрение может быть положительным и отрицательным или и тем и другим.

КУЛЬМИНАЦИЯ : Высшая точка конфликта истории. Этот момент происходит почти в самом конце сценария. Обычно это решающее столкновение между протагонистом и антагонистом, и оно, в результате, приведет к катарсису протагониста. Но что еще более важно: кульминация = ПРАВДЕ не только на внешнем (сюжетном) уровне. Когда протагонист столкнется с собственными демонами, может раскрыться его истинная сущность.

ТРАГИЧЕСКИЙ НЕДОСТАТОК : Психологическая травма, которая в конечном результате разрушит протагониста, сделав его/ее «трагическим героем». Ирония заключается в том, что основным элементом трагедии является потенциал характера, то есть возможности, которые таятся в самом характере.

Отелло убивает Дездемону, потому что ревнив и доверчив.

Джульетта убивает себя, потому что способна к решительным поступкам и всепоглощающей страсти.

ФАТАЛЬНЫЙ НЕДОСТАТОК: Психологическая травма, которую можно преодолеть, но которая может быть фатальной, если ее не преодолеть.