Кино между адом и раем

Примечание: В романтической комедии антагонистом обычно бывает объект любви героя, потому что он или она больше всего покушается на «зоны комфорта антагониста» и заставит героя стать более уязвимым – а это трудно и страшно! Например: Салли в «Когда Гарри встретил Салли», Анна Скотт в «Нотинг Хилл».

НЕМЕЗИДА : Не главные антагонисты (чтобы отличать их от главного антагониста № 1); герои-немезиды бросают вызов протагонисту и также могут препятствовать выяснению правды. Герои-немезиды – как ограничители скорости на дороге; они становятся препятствиями на пути протагониста . Например: судебный исполнитель Сэм Джералд (Томми Ли Джонс) в фильме «Беглец», злые сводные сестры в «Золушке».

МЕНЯЮЩИЙ ФОРМУ : Это может быть союзник или ментор, про которого протагонист узнает по ходу истории, что это герой-немезида или истинный антагонист. Например: лучший друг доктора Кимбла доктор Николс в «Беглеце»… ИЛИ: герой, который с виду кажется антагонистом, но оказывается союзником или ментором (Дарт Вейдер в «Звездных войнах»).

Вся суть меняющего форму героя в том, что он может из хорошего стать плохим и наоборот. Юная героиня в «Жестокости Марины Любаковой. Катрин Денев в «Дьяволицах» и «Отвращении»

Романа Поланского. В фантастических фильмах трансформация может происходить буквально. Например: Зеленый гоблин в «Человеке-Пауке».

В триллере это превращение могут держать в тайне от протагониста (и зрителей) до кульминации фильма (например: Кейсер Сос в «Обычных подозреваемых», мертвый врач в «Шестом чувстве»). А иногда эту тайну зрителям выдают рано… например: лучший друг Патрика Суэйзи (которого играет Тони Голдвин) в «Призраке» … но не выдают протагонисту, чтобы создать саспенс – более сильное напряжение.

ПОВОРОТНЫЙ ПЕРСОНАЖ : Обычно это незнакомец, которого протагонист встречает где-то в середине фильма, и этот человек становится проводником перемен . Путь протагониста пересекается с путем этого человека, и их общение заставляет протагониста переосмыслить или переоценить свои приоритеты, ценности, принципы морали и/или жизненные принципы. Середину в структуре фильма (точку без возврата) также можно назвать «поворотным моментом»… потому что именно в этом моменте закладываются «семена» изменений для протагониста в фильме «Цена измены» – герой узнает, что подруга его обманывает, – а позже они вызреют в полное прозрение; поворотный герой часто играет важнейшую роль в эволюции.

Сюжет часто держится на этом поворотном персонаже!

Например: героиня Вупи Голдберг в «Привидении», Шейн в «Шейн,» герой Бреда Пита в «Тельме и Луизе».

ЛЮБОВНЫЙ ИНТЕРЕС : Самый желанный для протагониста человек. Почти во всех романтических комедиях есть любовный треугольник, и иногда протагонист только в самом конце фильма окончательно понимает, кто его настоящая любовь «Нотинг Хилл», «Кое-что о Еве».

МЕНТОР : Обычно это мудрый старший герой, которые помогает протагонисту советом в его поисках; часто ментора вводят в завязке (в первом акте), и мы можем больше не увидеть его/ее (или мы можем снова встретиться с ними в конце фильма). Директор по персоналу (роль которого исполняет Олимпия Дукакис) в «Деловой женщине». Финн в «Руслане и Людмиле».

Примечание: В некоторых случаях «ментор» одновременно является и «поворотным персонажем».

СОЮЗНИК : Друзья или доверенные лица, которые помогают протагонисту в его пути.

Об авторе

Александр Наумович Митта (р. 1933) – советский и российский кинорежиссер, сценарист, актер, заслуженный деятель искусств РСФСР (1974), народный артист Российской Федерации (2004).

Заслуги и достижения

За фильм «Друг мой, Колька!»:

– премия кинокритики за лучший фильм 1961 г.

– премия на Международном кинофестивале в Лондоне (1961)

За фильм «Звонят, откройте дверь!»:

– «Большой Золотой лев» и приз католического жюри на XVIII МКФ фильмов для детей в Венеции

– премия Московского комсомола (1966)