Кино между адом и раем

ИСТИННАЯ СУЩНОСТЬ : Человек, которым протагонист жаждет стать в начале фильма, но стать таким ему мешает страх. В «обычном мире» большинство протагонистов носят метафорическую «маску» (ненастоящая личность, в основе которой обычно лежит неправильное представление), а в момент кульминации, когда истинной сущности удается проявиться, маску можно снять, и протагонист будет чувствовать себя намного свободнее.

ТИКАЮЩИЕ ЧАСЫ : Символический, а иногда и реальный крайний срок , в который протагонисту нужно вписаться в третьем акте, чтобы добавить драматического напряжения и силы кульминации.

ТЕМА: Универсальная истина, которая затрагивает большую часть людей. Очень полезно в сценарии в конце первого акта поставить тематический вопрос, на который нужно дать ответ в конце фильма.

Тема в драме развивается в конфликте как борьба темы и контртемы .

Тему выражает герой, а контртему антагонист.

Антагонист должен быть сильней, поэтому все антагонисты собираются сюжетом истории в мир антагонизма, объединенный контртемой. До самого конца контртема выглядит сильней, чем тема. И только в кульминации тема побеждает.

СИЛЬНЫЙ (РЕЗОНИРУЮЩИЙ) ФИНАЛ: Хорошее окончание сценария, одновременно является

неизбежным , закономерно вытекает из конфликтов;

эмоциональным, включает в себя саспенс и драматические перипетии. Действие становится ясным, как в балете, энергия поступков набирает оборот;

непредсказуемым, происходит, что то неожиданное;

тематически понятным, идея фильма получает окончательное доказательство;

честным , все поступки персонажей соответствуют их характерам. Если кто-то убивает кого-то, то не потому, что нам так надо, а потому что им ( персонажам ) так надо.

Пять советов для развития конфликта в кульминации

1. Неожиданный ход.

2. Развить эмоции зрителей.

3. Победа художественной справедливости.

4. Удивите новыми чертами характера героя.

5. Кульминация развязывает все сюжеты, и История рассказана полностью. Кульминация завершает создание формы.

Архетипы героев

1. ПРОТАГОНИСТ:

ГЕРОЙ : активно добивается цели, чтобы избежать негативных последствий. Зрителей привлекают противоречивые герои с каким-то разумным недостатком. И еще привлекают те герои, которые к концу фильма научатся преодолевать этот свой главный недостаток.

АНТИГЕРОЙ : главный герой фильма, активно преследующий негативную цель (например, собирается совершить преступление, убийство, предательство), чтобы достичь того, что он или она считает «положительным» результатом. Чаще всего антигероя (силу зла) побеждают силы добра.

ТРАГИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ : Герой с трагическим недостатком (например, опасная страсть, жадность, зависть), который преследует активную (но неправильную) цель, чтобы добиться «положительных» результатов, – которые ведут к саморазрушению и/или оказываются отрицательными. Например: Чарльз Фостер Кейн в «Гражданин Кейн».

Примечание: Часто «антигерой» одновременно является «трагическим героем»; главное, что у «трагического героя» есть какой-то недостаток, который нельзя преодолеть.

2. АНТАГОНИСТ :

ГЛАВНЫЙ АНТАГОНИСТ : Главный (обычно отрицательный) персонаж, который наиболее активно препятствует достижению целей протагониста.

Чтобы определить, кто истинный антагонист в фильме, обратитесь к кульминации и посмотрите, с кем протагонист вступает в столкновение.

Чем более личностной будет это столкновение (или борьба влияний), тем лучше. Например: Баффало Билл в «Молчании ягнят», Зеленый гоблин в «Человеке-Пауке», дантист в «Марафонце», Маркиза де Мертель в «Опасных связях».