Кинокомпания Ким Чен Ир представляет

Действие «Пульгасари» происходит в корейской глубинке средневекового периода. Крестьяне голодают под гнетом деспотичного правителя и его солдат. Старого кузнеца арестовывают и сажают под замок в деревянную хижину за отказ подчиниться правителю. От скуки кузнец вырезает из рисового колобка фигурку рогатого дракончика. В тюрьме кузнец умирает, а фигурка достается его дочери. Дальше сюр: дочь шьет, колет палец иглой, капля крови падает на дракончика, и дракончик – это Пульгасари, познакомьтесь, – от этой крови оживает. Питаясь железом, как и положено творению кузнеца, он пожирает все, что удается найти, и из симпатичного звереныша, который спит у девушки на постели, быстро вырастает в гигантского, страшного, неуязвимого монстра с дьявольскими рогами, острыми клыками, бронированной грудью и животом – однако монстр этот наделен классовым сознанием. Пульгасари не ровняет с землей что ни попадя, как Годзилла, – нет, он примыкает к крестьянам и нападает на дворец правителя. Солдаты отбиваются как могут (в том числе, пуляя в чудище ракетами – на дворе, обратите внимание, тринадцатый век); в конце концов случается обвал, и зверь погребен под камнями. Но все забывают про дочь кузнеца, которая режет себе руку и поливает своей кровью груду камней, чудесным образом (и совершенно необъяснимо, поскольку кровь на самого Пульгасари не попадает) возвращая монстра к жизни. Пульгасари убивает оставшихся солдат, растаптывает правителя в кровавую лужу и разносит дворец на куски. Крестьяне свободны, добродетель восторжествовала.

Но это еще не конец. Пульгасари ненасытен. Он пожирает солдатские мечи, латы и оружие. Затем переходит к крестьянским орудиям, кастрюлям и сковородкам – все, что сделано из металла, отправляется ему в утробу. Крестьянское хозяйство содержать эту тварь не в состоянии. Подразумевается, что если крестьяне не придумают, как его прокормить, Пульгасари пожрет весь мир. В конце концов девушка, которая его оживила, прячется в колоколе и заманивает монстра. Пульгасари проглатывает колокол с девушкой, но не может ее переварить, его разрывает на куски, и остается только крошечный Пульгасари первоначального размера. Пока этот дракончик тоже не разбушевался, его уничтожает луч божественного света с небес. Фильм заканчивается крупным планом девушки среди руин – по ее щеке ползет одинокая слеза.

Это затянутое, тягостное и тоскливое кино. Пульгасари ковыляет, точно годовалый ребенок, еще не научившийся ходить, на его морде застыла злобная гримаса из папье-маше, рост меняется как бог на душу положит в зависимости от того, что происходит на экране, и он рушит здания, явно состоящие лишь из картонных фасадов.

«Пульгасари», последний северокорейский фильм Син Сан Ока, снимали в 1985-м, и работа длилась чуть меньше года. Как все настоящие киноворотилы, Ким Чен Ир понимал, что самый верный способ воссоздать успех – нанять тех, кто его однажды уже добился, поэтому он приглушил свои антияпонские соображения и доставил Сину из Японии лучших техников, в том числе команду, которая отвечала за спецэффекты в фильмах про Годзиллу, и Кэнпатиро Сацуму, который носил костюм чудовища в «Возвращении Годзиллы». По словам Сацумы, ему сказали, что он сыграет в голливудском блокбастере, который снимают в Китае, но после нескольких дней работы в пекинском павильоне его и остальных японцев – в общей сложности семь человек – самолетом доставили в Северную Корею и сообщили, что почти все съемки пройдут здесь. При посадке в Пхеньяне паспорта у них забрали – якобы «для нашей же безопасности».

Сацуму поселили на вилле в том же комплексе, где жили Син и Чхве, в апартаментах с огромной ванной и нарядными люстрами. Когда японцев выпустили в город, тишина и чистота потрясли Сацуму. Пхеньян походил на токийский «Диснейленд». Японцев сопровождали три переводчика, то и дело запрещавшие фотографировать – особенно солдат и военный транспорт, хотя солдаты в городе встречались на каждом шагу. Съемки, похоже, затягивались, все психовали и торопились. Нормального оборудования у северокорейцев не было, и всякий раз, когда Сацума или режиссер спецэффектов Тэруёси Накано запрашивали новый аппарат или реквизит, съемки прекращались до тех пор, пока партия не ознакомится с запросом и не даст добро. Случалось такое нередко, поскольку чуть ли не каждый вечер северокорейские техники уносили с собой все, вплоть до гвоздей, а наутро уверяли, будто ничего не крали, и запрашивали новое. Кроме того, работа буксовала из-за перебоев с электричеством. По воспоминаниям Сацумы, Ким Чен Ир несколько раз приезжал на площадку, но общался только с корейцами. Японцев он подчеркнуто сторонился. Впрочем, те и так по большей части работали в изоляции и общались с корейцами редко – что, возможно, отчасти объясняет общую невнятность фильма.