Киномелодрама. Фильм ужасов

Для мелодрамы характерно движение от «малой гармонии» к «гармонии высшего ряда». Поначалу нам предлагается картина социального или духовного равновесия. «Бедная, но честная» героиня счастливо живет со своим стариком отцом (или матерью), ей хорошо и покойно в привычном малом мирке. Потом приходит искушение (чаще всего любовное). Героиня вырвана из состояния равновесия, погружена в дисгармонию. Рок несет ее на своих бурных волнах, чтобы к финалу вынести на «берег полного счастья», предоставив ей все блага жизни. Или по другой схеме. Героиня (реже герой) здорова и весела. Она не просто здорова, а необыкновенно здорова, полна жизненных сил. Потом на нее обрушивается несчастье — болезнь в сопровождении множества горестных обстоятельств (это обязательно!), и в финале она (он) умирает. Но и в этом случае схема остается прежней. У ее смертного ложа происходят примирения, прозрения, и опять же торжествует «высшая гармония», благостное равновесие. Эмоциональный след таких произведений нечеткий и быстро исчезающий. Бывают отклонения от шаблона, о них пойдет речь ниже, в данном случае рассматривается типичный вариант, «среднеарифметическое» жанра.

Несмотря на жесткую схематичность, мелодрама легко приспосабливается к требованиям времени, моды, общества. Если раньше злодей плел интриги, изобретал хитроумные планы, чтобы добиться своих целей, был воплощением вероломства, нравственной беспринципности, то сегодня он физически уничтожает своего соперника и завоевывает долгожданное богатство с помощью оружия или подкупленной полиции. Когда-то он был злодеем, сегодня стал бандитом.

На примере эволюции героев мелодрамы можно проследить, как все дальше и дальше она отходит от демократизма. Положительный герой ранее был благородным, но бедным, теперь он чаще всего «при деньгах», для полного счастья ему не хватает взаимности в любви. Охота за женщиной ведется по законам джунглей — она достается более сильному. Иногда на пути к счастью встают болезнь, катастрофа, смерть. Наивную простушку типа Мэри Пикфорд или же гордую надменную красавицу образца Греты Гарбо сменили эмансипированные героини наших дней, борющиеся за свое счастье решительно, совсем по-мужски, не скрывающие честолюбия, а то и властолюбия. Изменилось решительно и моральное послание современной мелодрамы. Границы добра и зла часто оказываются столь размытыми, что не происходит финального торжества добродетели и зритель не выносит после просмотра никакого нравственного урока. Волнение, испытанное им во время сеанса, не идет дальше кратковременной чувственной экзальтации.

Мода на «retro» воскресила и старые схемы «умильной мелодрамы». Поэтому на экранах 70-х годов идут картины не только старых жанров, но и старых образцов. Доказательство — успех таких лент, как «История любви», «Мужчина и женщина» и других, в которых сохранен старый канон мелодрамы. Правда, и здесь можно обнаружить существенные новации. Зло не имеет лица: в первом случае это болезнь и смерть, во втором — память. Тема «бедность-богатство» в «Мужчине и женщине» не играет никакой роли, а в «Истории любви» она показана столь несерьезно, что скорее походит на фарс. Героини обоих фильмов самостоятельны, независимы, им не грозит бесчестье, голодная смерть, одиночество, что составляло когда-то основной конфликт мелодрамы. Социальный анализ, «настоящий реализм» (Ромен Роллан) здесь присутствует в такой гомеопатической дозе, что его не сразу и разглядишь. Нехитрая философия этих нашумевших картин сводится к одному тезису — «спасение в любви».

Мелодрама избрала любовь одной из основных своих тем. Но речь в ней идет не о всякой любви, а об определенном ее типе, о любви-экзальтации. Такая страсть как бы возвышает героев над средой, окружает их романтическим ореолом, придает блеск их чувству, заставляет толпу замирать от восхищения и зависти. Она реализует на экране «идеал любви».

Кроме стереотипов героев, ситуаций, конфликтов, финалов, в мелодраме существует и стереотип способа рассказа. В кино и литературе это делается по-разному. Общим знаменателем остается повышенная эмоциональность изложения, сентиментальная тональность, контрастность противопоставлений, экспрессивность. Наглядность киноизображения, особые свойства пространственно-временных параметров, магия сеанса, актер, малейший нюанс игры которого не уходит от внимания зрителя, — все это делает киномелодраму особенно эффектным и доходчивым жанром. Об этом и пойдет речь ниже.

В системе буржуазной массовой культуры кинематограф не стремится к истине, его цель — иллюзия. Мы рассмотрим, как реализуются те или иные идеи с помощью жанра мелодрамы, как функционирует ее структурный механизм, какие формы принимает она для достижения поставленных целей. Мы рассмотрим самые распространенные виды современной киномелодрамы, основная тема которых любовь, поиски счастья.

Предмет нашего анализа — современные образцы наиболее популярных жанров массовой культуры, их место в кинематографе, социально-психологические функции, их «блеск и нищета».