Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов

В одном из эпизодов картины Хэнкок ведет себя крайне неэтично – когда целуется с женой спящего друга. Позднее это объясняется глубинным притяжением между «вечной» парой, но к этому моменту доверие к персонажу у зрителя уже подорвано. Даже желание исправиться, отсидев в тюрьме, можно принять за уловку. Негативные коннотации вызывает название фильма «Франкенштейн» (имеется в виду картина Джеймса Уэйла 1931 г.), билет на который остался у Хэнкока от прошлой жизни, до потери памяти. По всей видимости, здесь присутствует сценарная параллель монстра из одноименного романа Шелли с тем, во что Рэй превратил алкоголика-супергероя. Спроецировав это на политическую расстановку, можно представить, что Обама, сформировавшийся как личность под сенью партийных боссов, стал неуправляемым и неблагодарным учеником, пытающимся бросить вызов своим создателям. Другой отсылкой к фигуре политика-афроамериканца становится имя Мишель, которое носит мальчишка, обижающий сына Рэя. Подросток не боится обозвать Хэнкока «засранцем», после чего получает взбучку. Но жену Обамы тоже зовут Мишель, и включение в действие столь специфического для Америки французского мальчишки, видимо, по замыслу сценаристов должно было обыграть в ироническом ключе внутрисемейные отношения темнокожего сенатора из Иллинойса.

Образ главного героя, пиарщика Рэя, списан с Билла Клинтона. Бывший президент США основал несколько общественных и некоммерческих фондов, задачами которых являются борьба с бедностью и ухудшением экологии в глобальном масштабе, а также улучшение здравоохранения в бедных регионах и многое другое. В частности, фонд Клинтона Clinton Development Initiative вкладывает десятки миллионов в долгосрочные проекты по улучшению качества жизни в Африке. Возможно, поэтому, когда Рэй говорит о своей деятельности, он скромничает в сравнении с филантропией Боно, широко известного привлечением внимания к проблемам Африки («Боно – это Боно пиара, но я пытаюсь [заниматься пиаром]»). Забота о проблемах Черного континента должна положительно восприниматься зрителями-афроамериканцами и благоприятно сказываться на общем отношении к картине.

Роль Мэри, оказавшейся Суперженщиной, досталась Шарлиз Терон. Актриса в то время была на пике славы. Обладательница премии «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме «Монстр» в 2004-м, она также выдвигалась в этой номинации двумя годами позже, но награды не получила. Родившаяся в ЮАР Терон не растеряла связей с родиной, откуда уехала в 19 лет. Актриса знает 26 местных наречий, и Нельсон Мандела назвал общим достижением Африки вручение первого «Оскара» представительнице Черного континента. Лидер нации вместе с президентом ЮАР лично поздравили Терон с победой во время ее посещения родины в 2004-м. После актриса играла в социальных драмах и занималась общественно значимой деятельностью. В 2007 г. она основала фонд Charlize Theron Africa Outreach Project, целью которого была борьба с распространением ВИЧ и эпидемий среди детей в Африке. Таким образом, выбор исполнительницы на роль Суперженщины способствует установке положительного восприятия актрисы в среде афроамериканцев. Это также придает достоверности некоторым сюжетным ходам, например трехтысячелетнему межрасовому браку. В то же время Мэри-Суперженщина белая, что не препятствует аналогии между данным персонажем и Хиллари Клинтон.

Мэри, скорее всего, отрицательно относится к Хэнкоку: она говорит, что терпела его 3000 лет, но теперь нашла любовь и не хочет, чтобы ее бывший муж все испортил. Из-за этого она поначалу вводит его в заблуждение, представляя связь между ними как родственную (брат и сестра). Находясь в больнице, Мэри называет Хэнкока «страховым полисом» богов. Суперженщина меж тем сильнее и умнее своего партнера, согласно сценарию, и неудивительно, что она остается в выигрыше в финале.

Изначальная задача фильма привлечь темнокожий электорат под знамена фаворита демократов становится неактуальной после того, как Клинтон выбыла из предвыборной гонки. Теперь у картины появилась более широкая миссия – работать на положительный имидж нового ставленника партии. Принимая в расчет субтитры в сцене с преступниками-азиатами и черного орла, указывающие на доработку содержания картины перед самым ее выходом в прокат, можно говорить о попытке авторов изменить образ Хэнкока в лучшую сторону, а также максимально связать его с Обамой. Не исключено, что именно поэтому «под нож» пошли моменты, отрицательно характеризующие главного героя. В любом случае «Хэнкока», а также Уилла Смита ждал триумф в прокате, хотя некоторые критики отмечали негативность сыгранного им персонажа. Одним из главных посылов картины можно считать слова Суперженщины: «Я прожила долгое время и выучила одно: не все решает судьба. Люди делают выбор!»

Миллионер из трущоб Победная ставка на обамаманию