Читаем Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов полностью

В начале октября 2012 г. во время трансляции первых дебатов кандидатов на пост президента Барака Обамы и Митта Ромни был продемонстрирован двухминутный рекламный ТВ-спот «Линкольна», включивший в себя новый материал. Дистрибьюторы купили эфирное время на трех крупных телеканалах ABC, CBS и CNN и показали трейлер во время первой рекламной паузы. Потенциальной 60-миллионной аудитории явили не просто нарезку кадров из будущей картины. Под слова Линкольна за первые полминуты пробегают важные события ХХ в. из истории США и всей планеты. На экране последовательно возникают Мартин Лютер Кинг и Марш на Вашингтон, современные американские десантники, Нельсон Мандела, демонстрация за права женщин, Ганди, фото водружения флага над Иводзимой. На 73-й минуте дебатов президент разразился долгой тирадой о плодах управления легендарного главы государства середины XIX столетия, что коррелировало с ранее продемонстрированным роликом. В финал ТВ-спота было вставлено эмоциональное высказывание Линкольна о том, что он президент Соединенных Штатов, облеченный могущественной силой. Данная сцена, не присутствовавшая в предыдущих трейлерах картины, напомнила журналистам речь Обамы месячной давности на съезде Демократической партии{97}. Тогда кандидат на переизбрание заявил о том, что времена изменились и он уже не кандидат, но президент. Этот пассаж, в свою очередь, отсылал к решительной речи вымышленного президента-демократа Эндрю Шэперда из фильма «Американский президент» 1995 г., где сценаристом был Арон Соркин. Об этом персонаже Обама упомянул на ежегодном Обеде Ассоциации корреспондентов Белого дома в 2013-м с ремаркой, что он мог бы решить все свои проблемы, если бы вел себя таким же образом.

За день до выборов президента журнал Time поместил Дэниэла Дэй-Льюиса в образе Линкольна на обложку номера, вышедшего в США. Надпись большими буквами гласила: «Выборы-2012. Как бы поступил Линкольн?» В номере присутствовали материалы о Дэй-Льюисе и Спилберге, а также гид для зрителя от Дорис Керн Гудвин. За четыре года до этого Time поместил на обложку портреты двух прежних президентов и двух кандидатов на этот пост. Обама соседствовал с Линкольном, Джон Маккейн – с Франклином Делано Рузвельтом.

8 октября 2012 г. состоялась премьера «Линкольна» на Нью-Йоркском кинофестивале, не имеющем конкурсной программы и не присуждающем наград, где картины отбираются Киносообществом центра Линкольна. Показ произошел без предварительного объявления, как фильм-сюрприз. Позже выяснилось, что Спилберг не до конца определился с окончательным монтажом ленты, хотя очень близко подошел к его завершению. Таким образом, поскольку картину уже показали, изменился статус анонсированной ранее ее международной премьеры в рамках фестиваля AFI FEST, где фильм закрывал программу 8 ноября. Директор фестиваля заявляла, что в год президентских выборов фильм Спилберга напоминает о том, что проблемы прошлого остаются актуальными и сегодня.

В день «внезапной» премьеры программный директор Нью-Йоркского фестиваля Ричард Пенья обратил внимание Спилберга, что простой зритель удивится, узнав, что крестовый поход против рабства возглавляли республиканцы, и спросил, задумывался ли режиссер о том, как это может отразиться на текущем положении вещей. Создатель фильма ответил, что из-за этих обстоятельств попросил придержать прокат картины до окончания выборов. Он назвал ситуацию с неоднозначностью в интерпретации картины «политическим футболом»{98}. По словам автора фильма, партии с 1865 г. прошли долгий путь и то, чем они сейчас являются, прямо противоположно полуторавековому раскладу. Спустя две недели в телеэфире передачи «60 минут» Спилберг добавил, что, выйди картина в прокат в процессе избирательной кампании за пост главы государства, две партии начали бы раздоры, пытаясь выяснить, к кому из них ближе легендарный соотечественник. Через неделю после выборов президента США сценарист Тони Кушнер заявил, что в 2012-м Авраам Линкольн сейчас бы принадлежал не к республиканцам, а к демократам. Дорис Кернс Гудвин также согласилась с этим утверждением, указав, что виги и республиканцы XIX в. отводили большую роль в будущем страны государственным инициативам по развитию речного и железнодорожного сообщения{99}.

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино