Ключи к «Лолите»

Лексический диапазон романа чрезвычайно широк – от сленга, используемого Лолитой (и усвоенного Гумбертом), до пародий на рекламный жаргон, от диалектных словечек вроде girleen (“девчурка”) до редких словосочетаний вроде “подвздошные косточки”, не говоря уже о щедрой россыпи галлицизмов и французских фраз и словечек. Стиль Гумберта (Набокова) отличает явная склонность к использованию малоупотребительных многосложных слов вместо общеупотребительных кратких (ambulate вместо walk – “идти”), редких слов вместо обычных (например, nictating – “мигая”), или, когда Гумберт описывает тени под глазами Лолиты, он воспаряет к астрономии, называя их plumbaceous umbrae[196] (“свинцовые тени”). Его стиль чрезвычайно иносказателен; в стремлении избежать банальности выражения Гумберт прибегает к метафорам, и результат порой бывает несколько смешным. Например, когда Лолита достает журналы, “запустив руку в нижнюю анатомию диванного столика”. В другом случае она “почуяла бананы и раскрутила тело по направлению к столу” (uncoiled herself tableward[197]).

Неологизмов в романе на самом деле не так много, как может показаться въедливому читателю, потратившему не один час на поиски неизвестных слов в словарях.

Большинство неологизмов представляют собой новообразования с помощью дополнительного суффикса или соединение двух слов (с одним или двумя сочленениями). К примеру:

бюстодержатель

гномообразная

гореупорная

многолягий

никовновь

нимфетство

по-земфирски

сифонщик

ундинист

Кроме того, автор использует сложные слова более окказионального характера (иногда соединяемые дефисом):

безлолитен

вздрогу-и-всхлипу

грависто-скрежещущем

грёзово-синим

животикоскрадыватель

либидобелиберда

либидосон

либидосье

понихвостные

стоокая

художник-мнемозинист

5

Насколько мне известно, до сих пор никто еще не создал приемлемой схемы для анализа ритма прозы, но тем не менее необходимо сказать несколько слов в отношении ритма “Лолиты”. Даже писатели менее одаренные, чем Набоков, знают, что иногда, скажем, эпитет имеет нужное значение и звучание, но при этом никак не подходит ритмически, поскольку в силу некоторых не поддающихся анализу причин ритмическая последовательность ударений, возникающая при использовании такого эпитета, просто-напросто не звучит так, как надо, и тогда автору приходится подбирать другой эпитет, который бы точно встал на место, как последний недостающий элемент головоломки. Этот принцип распространяется не только на отдельные слова, но и на целые фразы, предложения и абзацы. Если взглянуть на примечательно короткий список прозаиков, которых признавал Набоков, мы обнаружим в нем такие имена, как Шатобриан, Гоголь, Белый, Джойс и Пруст, – каждый из этих авторов писал прозу, которая всеми признается ритмической. Андрей Белый даже экспериментировал с метрической прозой – некоторые его приемы Набоков в порядке эксперимента частично воспроизвел в своем русском романе “Дар”. Кроме того, Белый в книге, которую Набоков высоко оценил в своем эссе о Гоголе, предпринял попытку проанализировать ритм гоголевской прозы. Первичными приемами, которые обычно используются для создания ритмических эффектов, являются различные риторические фигуры повтора – анафора, эпифора, эпизевксос и т. п. За счет этих риторических фигур создаются основные виды параллелизма. Чаще всего в “Лолите” применяется синатризм[198] (так называемая “фигура нагромождения”). Например:

безумно, неуклюже, бесстыдно, мучительно

горячо, радостно, дико, напряженно, с надеждой, без всякой надежды

дергаясь, дрожа, ухмыляясь

дышащими, карабкающимися, спотыкающимися, смеющимися

егозили, плюхались, ездили на задочках

отвратный, неописуемый, невыносимый

прекрасную, доверчивую, мечтательную, огромную

со многими ужимками, шлепая и шаркая

суетливо, деловито, лукаво

такую славную, наивную, нежную, совершенно безмозглую

толкал, тер, щипал, тыкал

В последнем из примеров Гумберт пародирует самого себя, а также, возможно, некоторых пылких романтиков, злоупотреблявших этой риторической фигурой.