Клизма романтизма. Путеводитель по постсоветской архитектуре Петербурга

Биржа с архитектурной точки зрения – один из ярчайших примеров позднего капрома. Много стекла, смелые и даже дерзкие формы, гнутые линии. Многое было утрачено в ходе «подрезки», но даже сейчас можно проникнуться духом уходящей эпохи конца нулевых. Напротив – ЖК «Финансист» – современник Биржи, но уже свидетель нового времени. В начале 10-х происходит исторический перелом. Архитектура становится более «аккуратной». Теперь она боится спровоцировать прежние общественные недовольства. Да, высоко, но зато с «классическим» декором и минимумом стекла. И неудивительно, что именно поддерживаемые в властных верхах компании становятся глашатаями новой стилистики. А самое печальное – с нашей высоты начала 2020-х очевидно, что у них получилось заткнуть рот недовольным. Но это уже другая эпоха, которая тоже требует исследования.

Маршрут 3 Безымянный остров Гавриил Малышев

1. Бизнес-центр «Блэкрец Плаза»

Чернорецкий пер., д. 5

Архитектурное бюро «Студия 44»

2004–2009 гг.

Несмотря на близость к вестибюлю станции метро «Площадь Александра Невского», одной из наиболее загруженных станций петербургской подземки, это здание доводилось видеть немногим. Оно как будто прячется от глаз прохожих на задворках Невского проспекта, где улица Тележная, резко изгибаясь, становится Чернорецким переулком, – идеальное место для архитектурного эксперимента. Бизнес-центр «Блэкрец Плаза», даже напоминающий в плане шестеренку, выступает в роли шарнирного элемента этого изгиба, изящно решая сложившуюся тут не самую простую градостроительную ситуацию.

Архитекторам «Студии 44», спроектировавшим здание в 2004 году, удалось не только по максимуму раскрыть неочевидный коммерческий потенциал маленького углового участка на стыке улиц, но и композиционно завершить строившийся в 1985–1991 годах бруталистский производственно-бытовой корпус метрополитена. Круглый пояс, стягивающий пучок из стеклянных призм, расположен аккурат на уровне известнякового фасада соседнего здания, по-модернистски парящего на колоннах высотой в два этажа. Панели вентфасада бизнес-центра выполнены под цвет известняка, а пластиковые оконные и дверные рамы раскрашены под металл, имитируя фасадные решения модернистского соседа, к которому постройка примыкает брандмауэром.

Псевдокаменный цилиндрический пояс не вплотную облегает стеклянные призмы, а слегка приобнимает их, позволяя свободно двигаться внутри объятий. Такая легкость, атектоничность здания бизнес-центра, напротив, резко контрастирует с грузностью стоящего рядом реликта предыдущей эпохи. Глубокая, вдумчивая и не лишенная иронии работа с контекстом заслужила шквал восторженных отзывов архитектурных критиков: «Пристройка с собственным характером и голосом», «доказательство, что русские архитекторы могут строить, как в Европе» – редкое здание эпохи капромантизма удостаивалось таких восторгов.

Не менее интересны внутренняя планировка и интерьеры здания. Крошечный атриум со стеклянной лифтовой шахтой пронизывает объем бизнес-центра насквозь, завершаясь фонарем верхнего света. Пол галерей-гульбищ, ведущих в офисы, и мостки, соединяющие галереи с лифтовым сердечником, выполнены из матового стекла, пропускающего солнечный свет с восьмого по первый этаж здания. Однако не столько это ошарашит зашедшего внутрь, сколько богатейшая коллекция современного искусства, собранная миллиардером Дмитрием Костыгиным, владельцем здания и единоличным его пользователем – сегодня здесь располагается менеджмент оптовой компании Костыгина «Ряды».

Развитие капитализма в России как начала двадцатого века, так и начала двадцать первого сопровождалось развитием меценатства. Расслоение общества, нестабильность, подверженность кризисам – все это подчеркивало хрупкость сложившейся системы и стимулировало разбогатевших дельцов инвестировать в вечность – то есть в культурные ценности. Как когда-то Морозов, Мамонтов, Третьяков выступали покровителями искусства, так в сытые нулевые Костыгин, совладелец сетей ритейла «Лента», «Юлмарт», «Рив Гош» и др., привозит на родину произведения именитых западных художников и скульпторов, ставя своей целью приобщить народ к мировому искусству. Говорят, меценат активно участвовал и в проектировании интерьеров помещений, выступая соавтором архитектурного бюро «Этаж», занимавшегося внутренней отделкой здания.