Книга о музыке

Аппликатура (от лат. applico — прижимаю) — чередование расположения пальцев при игре на музыкальном инструменте (на грифе, клапанах, клавишах). Может значительно отличаться у разных исполнителей — в зависимости от особенностей их техники и художественных намерений. Аппликатура обозначается в нотах с помощью цифр редактором, педагогом или самим исполнителем, а иногда композитором.

Ф. Шопен. Ноктюрн си мажор, op. 9, № 3. Пример неочевидной авторской аппликатуры: две соседних ноты исполняются одним пальцем (пометки «5» в третьем такте — это мышечно слабый пятый палец, мизинец), так они гарантированно прозвучат раздельно — и максимально воздушно и легко.

Артикуляция (от лат. articulo — расчленяю) — круг способов звукоизвлечения, которые придают отдельным звукам, мотивам и фразам определенное качество, характер: связность, отрывистость, текучесть, звонкость, легкость или весомость. Артикуляция тесно связана с системой штрихов (так в нотах указывается, как именно нужно сыграть тот или иной звук или их сочетание) и фразировкой (несколько звуков, артикулированных по-разному, могут изменить звучание всей фразы и ее объем, разделить фразы на более мелкие или объединить две фразы в одну). В ранней музыке артикуляция в нотах только подразумевается, а в музыке романтизма (и более поздней), наоборот, подробно фиксируется на бумаге специальными графическими знаками — штрихами либо словесными указаниями. Слитная (певучая) артикуляция (легато, от ит. legato — связно, плавно) чаще всего обозначается с помощью лиг, соединяющих между собой несколько нот, раздельная — с помощью значков над отдельными нотами (например, точками обозначается штрих стаккато — отрывисто). Раздельное исполнение звуков (нон легато) часто не обозначается никак или обозначается черточками (портаменто, если звуки или аккорды должны звучать подчеркнуто, как будто говоря, или тенуто — когда нужно как можно более протяженное звучание).

Ф. Лист. La Campanella («Колокольчик») из «Больших этюдов по Паганини» (редакция Ф. Бузони). «Клинышки» под и над нотами означают раздельное акцентированное исполнение каждого звука (см. Акцент), дугообразные линии (лиги) — связное, слитное исполнение соседних звуков.

Атональная музыка — написанная вне традиционной для музыки Нового времени тональной (мажоро-минорной) системы с ее гармонической гравитацией созвучий и неуклонным движением от периферии к центру, от неустойчивости к устойчивости, от диссонанса к консонансу. Понятие атональной музыки появилось на рубеже XIX–XX веков, когда влияние идеи тональности (как ее понимали во времена барокко, классицизма и раннего романтизма) еще ощущалось довольно сильно. В музыке позднего романтизма (Ф. Лист, Р. Вагнер и т. д.) неустойчивые созвучия уже далеко не всегда переходят в устойчивые — это размывает само слуховое ощущение тоники, центра, к которому тяготеют все остальные звуки. В начале XX века атональность еще воспринималась как хаос, который атакует космос общепринятых норм тональности. Например, А. Берг в процессе сочинения оперы «Воццек» предвидел неприятности и замечал, что его музыку назовут атональной и он не будет спорить, хотя, по его мнению, термин является серьезным упрощением. К концу XX века и в XXI веке атональность уже невозможна, поскольку сама тональность больше не воспринимается как безусловный регламент. Даже в музыке, которая звучит как будто бы тонально и состоит из простых мажорных и минорных трезвучий (как, например, некоторые сочинения американского минималиста Ф. Гласса), на самом деле нет классической тональности, а лишь квазитональность (или модальная тональность), лишенная функциональной гравитации: знакомые аккорды не разрешаются друг в друга, а словно парят в невесомости.

Исторически к атональности причисляют и «расширенную/новую тональность», которая может включать все 12 звуков хроматического звукоряда (в отличие от 7 ступеней диатонических ладов, мажора и минора), подчиненных центральному звуку или созвучию, — и «свободную атональность», в которой главный, устойчивый тон непредсказуемо меняется или даже отсутствует (см. также Лад и тональность).

Б

Барокко и классицизм — два многозначных термина, обозначающие: