Книга о музыке

Аккорд (от лат. accordo — согласовываю) — созвучие из минимум трех (или более) одновременно взятых музыкальных звуков разной высоты, которые связаны друг с другом определенным логическим принципом построения аккорда. Например, в музыке Нового времени аккорды строятся из звуков, которые расположены (или могут быть расположены после перемещения в другие октавы) по терциям (см. Интервалы, Трезвучие): так строятся аккорды «до — ми — соль» (как в Прелюдии из I тома ХТК И. С. Баха) или «ми-бемоль — соль — си-бемоль» (как первые звуки Героической симфонии Бетховена). В аккорд могут включаться другие звуки, но тогда они считаются неаккордовыми и требуют разрешения — перехода в аккордовый звук (на практике это правило соблюдается не всегда). В более ранней музыкальной теории под аккордом понимали любое одновременное сочетание звуков. Начиная с XX века принцип интервального строения аккорда снова может быть не только терцовым, но практически любым. Например, «Прометеев аккорд», который использовал А. Скрябин в «Поэме огня», состоит из шести звуков и разных интервалов, включая увеличенную кварту (тритон), — фа-диез, си-бемоль, ми, ля, ре, до. Это сочетание звуков стало структурной основой всей музыкальной ткани поэмы. Еще один знаменитый аккорд — «аккорд Петрушки» (из музыки к балету «Петрушка» И. Стравинского) — представляет собой два простых аккорда терцовой структуры («до — ми — соль» и «фа-диез — ля-диез — до-диез»), отстоящих друг от друга на тритон и звучащих одновременно («аккорд Петрушки» появлялся в музыке и до Стравинского, но именно он сделал его знаменитым).

Возможно, самый знаменитый из аккордов нетерцового строения — «тристан-аккорд» Р. Вагнера. Он звучит в опере «Тристан и Изольда» и состоит из тритона, терции и кварты (фа — си — ре-диез — соль-диез). Исследователи находят его прототипы в музыке от Гийома де Машо до Ф. Шопена, но характерное очарование вагнеровского «тристан-аккорда» в том, что в эпоху тональной музыки с ее системой непреложных тяготений и непременных разрешений неустойчивых созвучий в устойчивые он словно раскрывает рамки тональности: двусмысленное, вопросительное созвучие словно зависает в невесомости, лишается тяготений и какой-либо функциональной определенности.

Л. ван Бетховен. Симфония № 3, Героическая. В упрощенной фактуре фортепианного переложения Ф. Листа звуки, которые в оригинале дублируются у разных инструментов оркестра, сведены в один.

А. Скрябин. «Поэма огня». «Прометеев аккорд».

Акцент (лат. accentus — ударение, повышение голоса) — подчеркивание отдельного звука, созвучия или аккорда. Акцентированные звуки звучат ярче или громче. Ритмический акцент может сделать звук тяжелее, весомее других, а акцентированный штрих может превратить звук в резкий или отрывистый.

С. Прокофьев. Первый фортепианный концерт. Начальные такты партии оркестра, авторское переложение для фортепиано. «Галочки» под нотами обозначают акцентированное, подчеркнутое исполнение первых аккордов, «клинышек» под третьим аккордом — акцентированный, практически ударный штрих.

Ансамбль (фр. ensemble — вместе, множество). Ансамблем называют и музыкальное произведение для нескольких исполнителей, и коллектив, исполняющий такие произведения. В строгом смысле ансамбль — это произведение, написанное так, что партия каждого музыканта и музыкального инструмента (все звуки, которые этот инструмент должен сыграть) — совершенно индивидуальна. В сочинениях для оркестра все не так: одну и ту же партию, например, первых скрипок играют одновременно несколько скрипачей. Но в широком смысле современный ансамбль скрипачей может играть музыку для струнного оркестра (такую, где партии дублируются). И тогда наименование «ансамбль» отсылает к старинному понятию консорт (ансамбль инструментов одного типа) и в то же время как бы говорит о том, что каждый участник такого оркестра по своему исполнительскому уровню — почти солист.

В зависимости от количества участников ансамбли называются: дуэт, трио (в оперной музыке ансамбль из трех участников принято называть терцет), квартет, квинтет, секстет, септет, октет и т. д. — по латинским названиям чисел. В камерной музыке XVIII–XIX веков кристаллизовались наиболее распространенные типы таких ансамблей (струнный квартет — две скрипки, альт и виолончель; фортепианное трио — фортепиано, скрипка и виолончель и т. д.), но сочетания инструментов в ансамбле могут быть самыми разнообразными (например, Струнный квинтет Шуберта — квартет с двумя виолончельными партиями). Когда в деле участвует фортепиано, такой ансамбль называют фортепианным (например, Фортепианный квартет Брамса соль минор, написанный для скрипки, альта, виолончели и фортепиано).