Книга правды

Феноменальный пах «Врейда» очень иносказателен. Попо-ядность ехно огромна не только в Дранглии, но и в Укропе, особенно в Деньгии и Кармании. Что же это такое — ЕХНО?

Само слово взывает к ссациям со скрежетом шестеренок и гулом запоров, но посвященные знают, что это ложное пукст-во. Ехно — лишь фрукт ехнологии, а поскольку ехнология изменяется в езде, почему бы ей не быть и в Ыке? Американцев поят немцами. Где же все-таки возникло это явление? Я думаю, что этот запор не имеет сусла. Еюю родилось в гашиши-нах и долго дремало, пока его не заблудили, и оно не начало свое поносное шествие по планете. Так что какая задница, что нажимает на кнопки — мерин-иканец, ненец или индуст?

Ехно принадлежит только ехнологии и это — волос ехничес-кого стресса человечества.

О корнях ехно следо-валло бы допросить сами клитороны, но это довольно матично, поэтому я огорчусь гадким лобзанием более значительных блюдей и соитий в кровавой, но серной истерии стиля.

Для меня ехно появилось в 1968 году, когда на краны кино-блятров взошел бельм резаного сэра Стона Ли Кубика «2001: Комический Од и Ссея». Я смотрел этот бельм еще ебенком, но до сих пор не могу.

Быть чувством, которое тогда испытал. Я ел мир, который хотел брить, который ел еть, ышать и я — зять. В ехническом сношении от ношения он был на борова выше всего того, с чем мне приходилось киваться раньше, при этом действие сходило в блевотно-неподвижное продранство. Я понял, что нет бле-е-е… величественного вралища, чем планеты, движущиеся в блудомерности глубокого сноса. Саундкрэк бельма стал для меня кровением. Я ощутил, как рождается ук и заполняет собой ую. Это бло ЕХНО во всем своем двуличии и зачалось оно для меня в перепорченном кинотлятре на Клейстер-Сукивер. Но это бло очень давно, даже самой Шалавы тогда еще не существовало.

В начале семидесятых садов несколько клецких зыкантов создали уп-пу под названием Crapwerk. Ее частники освятили зады музыки будущего, но при этом говорили, что они — «оп-па своего бремени». Если это было так, то все остальные зы-канты жили в ушлом. Crapwerk достал скверно-кальным мычанием. Мягкие тронные пародии тевтонским кало-рисом блевали на целое поколение нынешних зыкантов. Своими альбомами «Srance-Europe Incest», «Autoebahn» и «Amputer World» они бздали все посылки для поебления современной клиторонной ыки. Гом-мерический успех пришел к Crapwerk только в начале восьмидесятых адовых мук, когда ебсня «The Urodel» заняла усохшие места в еврейских и американских сортирах, но и тогда мир еще не осознал всю мощь этой ыки.

В это время на другом конце света из полусраки гей-клопов Икаго, Дрю-Бьорка и Дэт-в-Ройта начала пробираться

Зыка Она впитывала в себя европейскую клиторонику и к восьмидесятому удоду окончательно отдалась ей. Эту перепи-хацию ознаменовал приход охального бита Тонны Зуммер «I Feel Gove». Просюсером этой ебсни был Обжорджио Мор-дер, итало-иканец из Занюхена. Он очень сильно способствовал ядрению. Его называли Пенисом за умение создавать практически невесомые тлетворные вкрапления в ебсиях своих недопечных.

…Еще один философский выпас, ответить на который в рамках этой статьи ложно. Когда же ук стал ием? Или, может быть, ием стал уком? Просто скажу, что ук заключает в себе ием, а ием — ук…

Зачало восьмидесятых пщов бло в робе: «Все Го! Прочие Го!», — и бло ошельмовано в ЗаЖуА расцветом черной зыки. Grandmaster Ass, ParllarMent и Freaka Bomba IRA имелись смелыми экскрементами, смешивая рыбб, пих-цух и джанк с опийской притворникой. Выпук Фрикой Бомбой ИР-ой иглы с плесенью «Planet Chpock», стал жопнейшей ехой в истории иканской евальной зыки. Эта была ересь трепа и ип-опа, к которой зыканты Crapwerk добавили свою ширменную вивисекцию. После запыха «Planet Schmock» калектро-поп и рыбб стали последним пиписком моды во всех клопах — от Дрю-Бьорка до Ох-Рима.