Конец моды. Одежда и костюм в эпоху глобализации

Кристофер Бруард подчеркнул, что исследовательская деятельность играет ключевую роль в формировании подходов к кураторскому делу в сфере моды, а они, в свою очередь, влияют на научный анализ и определяют методы организации выставок612. Бруард выделяет три поля для исследований. В первом и наиболее привычном из них работают специалисты по истории костюма (ученые и кураторы). Хотя эта работа по-прежнему опирается на архивные источники, Бруард упоминает недавние выставки, где исторические архивы использовались для более глубокого анализа конкретных примеров. В частности, он говорит о выставке «Мода и маскарадные костюмы – коллекция одежды семьи Мессел: 1865–2005» (Fashion and Fancy Dress – The Messel Family Dress Collection: 1865–2005), кураторами которой выступили Элинор Томпсон, Эми де ла Хэй и Лу Тейлор и которая прошла в Музее и Художественной галерее Брайтона в (Великобритания, октябрь 2005 года – июнь 2006 года). Семейные архивы в данном случае позволили провести глубокий эмпирический анализ. Второе поле, по Бруарду, составляют практики современной моды, вдохновившие «наиболее оригинальные и неоднозначные показы последних лет»613. Упоминая выставку «Радикальная мода» (Radical Fashion, лондонский музей Виктории и Альберта, 2003 год; куратор Клэр Уилкокс) и выставку «Мода» (Fashion), прошедшую годом позже в Белси-холле на северо-востоке Англии, Бруард привлекает внимание и к совместным проектам, в особенности таким, в рамках которых кураторы активно работали вместе с модельерами над созданием новых композиций, а не просто демонстрировали уже существующие изделия. Ярким примером в этом отношении стала выставка «Зловещие музы» (Malign Muses), устроенная в Музее моды в Антверпене (2004), а затем проводившаяся в музее Виктории и Альберта под названием «Призраки: когда мода возвращается» (Spectres: When Fashion Turns Back, 2005), – организатором и куратором этой выставки выступила Джудит Кларк, опиравшаяся на работы Кэролайн Эванс, специалиста по истории и теории моды. В результате такого сотрудничества весь замысел оказался подчинен «неповторимой авторской интерпретации и систематизации»614. В другом месте Джудит Кларк отмечает, что композиция выставки не менее важна, чем ее содержание615. Сотрудничество – стратегия, используемая и третьей заинтересованной стороной, о которой говорит Бруард: популярными брендами одежды, которые начинают влиять на экспозицию и форму ее подачи на выставках, а не просто выступать спонсорами. В итоге появляются выставки, которые можно выделить в особую категорию. Бруард отсылает прежде всего к выставке Giorgio Armani, прошедшей сначала в музее Гуггенхайма в Нью-Йорке (20 октября 2000 года – 17 января 2001 года), а затем в Королевской академии художеств в Лондоне и музее Гуггенхайма в Бильбао. Многим эта выставка показалась неоднозначной: смущало, что мода представлена одновременно как искусство и как предмет торговли, однако выставочное пространство, организацией и оформлением которого занимался Роберт Уилсон, американский сценограф-авангардист, производило яркое визуальное впечатление. Это событие иллюстрирует мысль Бруарда о том, что роль выставки, посвященной моде, теперь носит более сложный характер.

Три намеченных Бруардом поля заключают в себе обширные возможности для анализа исследований о моде и рассмотрения идей, которые на практике воплощаются на выставках, тем более что, как видно из уже состоявшихся выставок, эти категории вполне реальны. Вместе они послужили основой для выставок нового типа, о которых я еще буду говорить подробнее и которые проводились в разных странах на момент написания этого эссе, то есть в 2017 году. Они в целом «построены с учетом перформативности, времени, пространства и материальности»616 и обращаются к моде как к расширенному полю практической деятельности и методу анализа617. Я сознаю, что выставка, в том числе посвященная моде, – это публичное пространство, к которому надо прикоснуться, чтобы в полной мере прочувствовать и оценить его618, поэтому дальше речь пойдет прежде всего о тех выставках, на которых я сама присутствовала, а в заключение – о выставке, одним из кураторов которой я была.