Король Людвиг II Баварский. Драма длиною в жизнь. 1845—1886

Людвиг был счастлив, его самым большим желанием было в ближайшем будущем увидеть постановку «Кольца Нибелунга». «Что я могу сделать с моей стороны, я сделаю и приложу все усилия. Мы хотим сделать эту замечательную работу подарком для немецкой нации и показать ей и другим народам, на что способно „немецкое искусство“», – писал Людвиг Вагнеру осенью в октябре 1864 года.

В качестве благодарности и своей присяги на верность королю Рихард Вагнер сочинил в его честь на девятнадцатилетие Huldigungsmarsch. Исполнение марша планировалось 25 августа 1864 года военным оркестром с тремя мюнхенскими пехотными полками. Но в этот день королева-мать Мария словно намеренно решила противостоять этому событию. Она сказалась больной, пролежала целый день в кровати, требуя полной тишины. Конечно же, марш не мог быть исполнен, дабы не беспокоить покой королевы. Однако уже через два дня ее кузен король Вильгельм I посетил Хоэншвангау, и королева была снова здорова. Конечно, антипатия королевы-матери к Вагнеру могла способствовать ее недомоганию. Людвиг и Вагнер были расстроены из-за этого процесса. Исполнение марша было перенесено на 6 октября при дворе Мюнхенской резиденции.

Королева Мария испытывала привязанность к своему прусскому кузену, но Людвиг относился к дяде несколько со смешанными чувствами. Когда Вильгельм с гордостью рассказывал о прусских победах при Дюппеле и Альзене, то Людвигу каждое слово дяди отдавалось по сердцу ножом, поскольку ему претило всё, что связано с войной, насилием и кровопролитием.

В начале ноября король утвердил план Вагнера по созданию королевской музыкальной школы в Мюнхене, которая была бы направлена на идеи и потребности маэстро.

Еще в самом начале для реализации грандиозных творческих проектов Людвиг решил собрать плеяду лучших профессиональных артистов, музыкантов Германии. Вагнер поспособствовал переезду в Мюнхен дирижера Ганса фон Бюлова и его супруги Козимы, которая действовала как энергичный и опытный посредник между интересами Вагнера и короля.

4 декабря 1864 года состоялось публичное исполнение «Летучего голландца» под дирижерством Вагнера, который имел успех у публики. Рихард Вагнер впервые представился лично мюнхенской оперной публике как композитор и дирижер. После представления Людвиг благодарил своего «божественного друга»: «Все еще очень тронутый вчерашним выступлением, я протягиваю руку к перу, чтобы выразить Вам мою благодарность, от всего сердца за истинную душевную радость и укрепление, которое Вы мне дали; потому что я знаю, что я должен за это только Вам».

Бюлов значительно помог Вагнеру в постановке «Тристана и Изольды» с известными певцами Людвигом и Мальвиной Шнорр фон Карольсфельд. Премьера, апогей единства музыки и поэзии, состоялась 10 июня 1865 года в Национальном театре Мюнхена, о чем стало известно во всей Европе. Триумф Вагнера стал триумфом Людвига. Этот успех вряд ли был возможен без поддержки баварского короля, который также приложил немало усилий и не согнулся перед натиском возникших проблем.

По случаю выхода «Тристана и Изольды» Людвиг распорядился дать амнистию тем, кто был осужден за участие в революции 1848–1849 годов, таким образом символически устранив любую вину, которую могли приписать Вагнеру как бывшему революционеру.

Король и композитор хотели воплотить грандиозный план – постройку нового оперного театра в Мюнхене над Изаром. Этот «театр будущего» Людвиг представлял себе как «святыню», своего рода храм искусства, где будут исполняться тетралогия «Кольца Нибелунга» и другие музыкальные драмы Вагнера. С этого театра должно было произойти преображение всего Мюнхена, который стал бы всемирным центром музыкального искусства. Для этой цели в Мюнхен был приглашен видный архитектор Готфрид Земпер (1803–1879), известный Вагнеру еще со времени в Дрездене.

Земпер оценил общую стоимость проекта в 5 млн гульденов. Из-за больших расходов воплощение грандиозного проекта натолкнулось на возражение семьи короля, правительства. Интриги секретаря Пфистермайстера не позволили воплотиться этому проекту, который спустя годы был бы высоко оценен будущими поколениями. Для Людвига это стало большим ударом. Молодой и неопытный король в управлении государством не смог отразить удар министерских интриг и был вынужден прислушаться к их советам. Из-за отклонения театрального проекта возросло отчуждение между композитором и кабинет-секретариатом. Сам Вагнер вскоре потерял интерес к проекту театра в Мюнхене и выбрал место для Фестшпильхауса за пределами столицы. В Байройте 27 мая 1872 года был заложен фундамент театра. Король Людвиг потерял также интерес к украшению столицы и устремил свой взгляд на любимые горы, в свои любимые уголки – убежища среди природы, где и воздвиг замки Нойшванштайн и Линдерхоф.

Глава 2 Против Вагнера. Пфи и Пфо