Королевский музей изящных искусств Антверпен

Большая картина «Вишни» была исполнена для одной из художественных выставок-конкурсов, проходивших в Антверпене. Это произведение можно назвать «Симфонией в оранжевом», подобно полотнам американского живописца Джеймса Уистлера. Альма-Тадема искусно подбирает сочетания и разнообразные оттенки одного цвета, соединяя их в общее гармоничное звучание. Рыжеволосая красавица с нежной бело-розовой кожей прилегла на диван, покрытый тигровой шкурой. Рядом с незнакомкой — серебряное блюдо с вишнями (на самом деле это — черешни, но в русской традиции за работой закрепилось название «Вишни»). В левой руке девушка сжимает несколько ягод, как бы предлагая зрителю попробовать их. Интересно, что художник заложил в произведение скрытый эротический подтекст, так как вишни со времен Средневековья — один из символов любви. Авторские повторения этой работы находятся также в Королевской академии в Лондоне и частном зарубежном собрании.

Альфред Стевенс (1823–1906) Парижский сфинкс 1875. Холст, масло. 72x53

Блестящий представитель бельгийского академизма Альфред Стевенс много лет прожил в Париже и только незадолго до смерти возвратился на родину. Французская живопись оказала решающее влияние на манеру письма и выбор тематики произведений художника. Он завоевал большую популярность у публики и критики работами, посвященными яркой столичной жизни, изображениями красивых и меланхоличных женщин, молодых людей. Иногда мастер обращался к пейзажам, создавал аллегорические полотна.

На картине «Парижский сфинкс» перед зрителем представлена прекрасная молодая женщина с рыжеватыми волосами, погрузившаяся в раздумья и приложившая изящный пальчик к полураскрытому рту. Какая мысль или догадка поразила юную парижанку в легком, воздушном платье, что заставило ее застыть в нерешительности, прервав свой путь? Подобно сфинксу из древнегреческого мифа об Эдипе, эта девушка, кажется, окутана тайными мыслями и намерениями, разгадать которые — удел избранных героев. Тема роковых, загадочных красавиц, сводящих с ума поклонников, разрушающих мирное существование мужчин, очень интересовала общество, что находило отражение в салонной живописи второй половины XIX века.

Альфред Стевенс (1823–1906) Покинутая 1887–1890. Холст, масло. 102x71

В Париже карьера Альфреда Стевенса складывалась исключительно успешно. Он много раз получал призы и награды на Салонах и выставках, картины бельгийского мастера привлекли внимание императора Наполеона III, что способствовало его популярности у состоятельных заказчиков, знаменитая актриса Сара Бернар даже брала у него частные уроки живописи.

Главная героиня полотна «Покинутая» — пленительная красавица из высших слоев общества, она только что вернулась с бала домой, где ее ожидало письмо возлюбленного с сообщением о разрыве. Стевенс любовно выписывает атласное платье цвета слоновой кости, на котором переливаются, подчеркивая ткань, первые лучи утреннего солнца, он внимателен к аксессуарам: мерцающие бриллиантовые серьги и колье, золотые браслеты на запястье заплаканной девушки указывают на ее высокий социальный статус. Интерьер дома со стоящим на консоли бюстом императрицы Евгении говорит о близости семьи героини к придворным кругам. Но посыл подобных произведений — не раскрытие драмы и сложных психологических переживаний покинутой женщины. Она дала волю сиюминутным чувствам, но вскоре оправится от своей потери и предстанет в свете прежней ослепительной красавицей.

Анри де Бракелер (1840–1888) Печатник 1875. Дерево, масло. 78x98

Анри де Бракелер совершал длительные путешествия по Германии и Голландии в поисках подходящих натуры и антуража для своих работ, тщательно изучал произведения старых мастеров, пытаясь досконально изображать людей, поглощенных творческой деятельностью.

Представленная картина пленяет гармоничностью и спокойствием. Обширная мастерская, наполненная печатными принадлежностями, через широкое окно озаряется светом, мягко обволакивающим фигуру пожилого ремесленника, рассматривающего новый оттиск и проверяющего его качество. Печатник существует в особом вневременном пространстве, его станок почти не изменился за прошедшие столетия. Гравюра, исполненная на бумаге, начиная с XV века по-прежнему продолжала играть важную роль в искусстве XIX века. Оттиски, создаваемые с помощью станка, были доступны значительно большему числу людей, чем живописные произведения. Воспроизводя знаменитые полотна художников, гравюра способствовала распространению образования и культуры среди всех слоев населения. Искусство гравера — тщательная и тонкая работа, требующая выучки и аккуратности, но и это кажущееся вечным производство вскоре почти исчезнет, уступив место современным типографиям, оборудованным в соответствии с научно-техническим прогрессом.